笔老弥坚 古意盎然
——杨树立先生书法艺术评述
杨树立先生，豫东睢州（今睢县）人，年逾八旬而书事不辍。作为一位长期浸润于传统书学的民间书家，他的艺术实践并不过分倚仗时下的展览机制与炫目形式，而是以一种近乎朴素的坚守，把大半生的光阴安放在笔墨之间。纵观其近年诸作，隶、篆两体兼善，横幅、竖幅、斗方、匾额乃至圆光诸式皆备，气息沉稳，古意盎然，堪称当代书坛根柢扎实、功力深厚的耆宿。其书不以新奇炫目，而以内蕴取胜；不求速成之巧，而重岁月之积。观其书，如见其人——端方、笃厚、沉静，一股朴茂之气扑面而来，令人顿生敬意。
书法以用笔为上，而结字须用功。杨树立先生作隶，起笔藏锋逆入，蚕头含而不露，燕尾一波三折而收势稳健；横画平正，竖画挺直，转折处方折刚劲，方圆互济，颇得汉隶沉雄博大气象。其笔画粗细得宜，中锋为主而兼以侧势取妍，力透纸背，绝无纤弱浮滑之弊。融会贯通，取其正大端严，舍其诡奇险怪。故其点画皆能立得住、站得稳，如老松盘根，气象森然；又如古钟扣之，音韵悠远。
结体端方，重心安稳，不作欹侧跌宕之态，是杨树立先生书风最为鲜明的标识。无论大字擎天、力能扛鼎，抑或小字成篇、精严工整，皆能处处留心，笔笔到位，做到增之一分则嫌其满、减之一分则嫌其疏，恰到好处。其结字讲究中宫收紧、四围舒展，横平竖直而不呆板，方整之中自含圆活之趣。
章法布局尤见其驾驭通篇的功力。横幅行气贯通，如长江大河，一泻而下而不失节奏；竖幅纵势分明，字距行距疏朗有致，虚实相生。或铺陈满纸、繁而不乱，或计白当黑、空灵有致，皆能因幅制宜、随势应变。字与字之间顾盼生情，行与行之间气息不断，通篇浑然一体，无一处松懈。尤可称道者，是其于匾额大幅的处理——大字如斗，笔画雄健，气势夺人，而小字落款揖让其侧，主次分明，足见其统摄全局、心手相应的造诣。
在用墨上，杨树立先生以浓厚饱满为尚，重黑而不失层次，浓淡枯湿随势自然变化。以浓墨为主，间出飞白，顿生苍劲之趣；偶以枯笔收束，则如干裂秋风，与润笔相映，愈显酣畅。墨韵的丰富，正在于其不事雕琢而自成天趣，深得“笔墨当随时代”之精神，又不失传统帖学的温润。先生于幅式、底材的经营亦颇见巧思。素白宣纸之上，墨色沉静，古意盎然；洒金宣纸则熠熠生辉，与墨色相映，平添富贵雅逸之气；匾额之作，红底白文，庄重醒目，尺幅之间自有庙堂之威；或于深色底材之上以重彩书字，对比鲜明而气息沉着。凡此种种，皆见其对传统形制的谙熟与妙用。作品题材不拘一格，或歌咏古典名篇，或寄寓传统美德，皆以端正雅正为宗，使形式与内容相得益彰，深合“文以载道”“书以传情”之旨。
至于篆书，杨树立先生则恪守中锋用笔，笔画圆匀浑劲，起收皆藏锋，转折处圆转自如，绝无圭角暴露，深得《泰山刻石》《峄山碑》一系小篆遗法。其篆以玉箸、铁线为基，线条如钢丝匀挺、绵里裹铁，结字方正，左右对称，疏密得当，揖让有致。长笔画若悬针垂露，短笔画则浑厚敦实，通篇气息静穆，满纸金石之气，直追三代古意。隶之端严与篆之圆劲，一刚一柔，互为映衬，正可见先生取法乎上、碑帖兼修的门径。
书为心画，德润其书。先生之作，题材多寄寓立德树人之旨，无论吟咏古典，抑或书写格言，皆以正心养气为宗，字里行间流露出一股浩然正气。其书之所以感人者，不在炫技，而在其中所涵养之诚意与骨力——一笔一画皆见性情，一字一篇皆见襟怀。八旬高龄犹能运笔如飞、精进不辍，足见其对书道之执着一往情深。书法之于先生，非求名逐利之具，实为修身养性之道；笔端所流露者，正是数十年修为之积淀。老而弥坚，愈老愈醇，正是其人书俱老、德艺双修的真实写照，也为后学者立起一面传统书道薪火相传的明镜。
先生之书，扎根传统，熔铸汉隶之端严与篆籀之圆劲于一炉，结体端庄，章法浑成，墨气酣畅，书印俱佳，更以高洁之德养灌注笔端，堪称传统书道之正脉。当世书坛，或竞新求异、追逐时风，先生独能守定古法，沉潜自持，此其可贵处。愿先生笔健体康，老笔常新，为传统书法之传承续写更多华章。
（文/田野）
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