咏雪两首
文/玉山
一.初雪
琼花玉絮九天飞，最喜初冬第一回。
桥上梅花竹叶印，溪边淞柳素丝垂。
临窗眺望山白色，把酒高歌唱红梅。
情愫忽生忙找笔，我为瑞兆写门媚。
二.写雪
北风一夜雪寒天，卷起龙腾九垓烟。
天地昏混成一色，山河连片辨分难。
心情压抑构思窄，浮想联翩用笔宽。
尽览古今咏雪句，拿来筛选写新篇。
七律·读玉山《咏雪两首》有赠
琼花玉絮下凡来，最喜初冬第一回。
竹叶梅花桥上印，淞花素柳水边栽。
龙腾九垓诗思窄，笔走宽锋意境开。
今古雪篇凭细选，玉山新咏出心裁。
附言
此诗八句，逐联应原玉两首之旨：首联应其一“琼花玉絮九天飞，最喜初冬第一回”，点明初雪之喜；颔联应“桥上梅花竹叶印，溪边淞柳素丝垂”，“竹叶梅花”写雪中足迹如画，“淞花素柳”写雾凇垂丝之态，一印一栽，天然与人工相映成趣；颈联应其二“卷起龙腾九垓烟”与“心情压抑构思窄，浮想联翩用笔宽”，以“龙腾九垓”对“笔走宽锋”，一收一放，正见玉山写雪时由抑而扬、由窄而宽的心路历程；尾联应“尽览古今咏雪句，拿来筛选写新篇”，赞其遍览古今而能自出心裁。
两首之中，其一清新明快，“桥上梅花竹叶印，溪边淞柳素丝垂”一联取象精妙，犬迹鸡痕皆成画意，雾凇垂柳俱是诗材，深得杨万里“小荷才露尖尖角”之趣；其二沉郁顿挫，前两联写天地混茫、山河难辨，气象雄阔，后两联忽然一转，从“压抑构思窄”到“浮想用笔宽”，道尽创作者从困顿到豁然的心境，末句“拿来筛选写新篇”虽用语质朴，却正是玉山本色——不故作高深，不堆砌辞藻，以真性情写眼前景、心中事。两首合观，一喜一沉，一轻灵一厚重，恰如雪之两面：一面是“瑞兆门楣”的欢欣，一面是“天地昏混”的苍茫，而贯穿其中者，正是诗人对雪的一往情深与对诗的一丝不苟。
初冬赴约(现代诗歌)
文/玉山
当时光的指针悄然划过深秋的尾声，
风，便换了一副清冷的口吻。
它不再像夏日那般热烈奔放，
也不似晚秋那样带着落叶的叹息，
而是以一种肃穆而温柔的姿态，
叩响了季节转换的门扉。
我整理好行囊，并非为了远行，
而是为了赴一场与初冬的约定。
这约定写在晨起窗棂的微霜里，
藏在午后阳光那抹淡淡的金黄中。
天空变得高远而澄澈，
云朵稀疏，像被水洗过的棉絮，
静静地悬浮在蓝色的画布上，
等待着第一片雪花的落笔。
走在街头，脚下的落叶发出清脆的声响，
那是秋天留给大地最后的信笺。
树木卸下了繁茂的妆容，
露出遒劲有力的枝干，
像是在向天空展示生命的骨骼。
它们并不萧瑟，反而透着一种沉静的力量，
在寒风中坚守，在寂静中蓄力。
我遇见了初冬，它是一位沉默的老友。
没有过多的寒暄，只有眼神的交汇。
它递给我一杯热茶，暖意从指尖蔓延至心底，
驱散了清晨残留的最后一丝寒意。
我们并肩坐在公园的长椅上，
看夕阳将影子拉得漫长，
看归鸟匆匆掠过天际，
听远处传来隐约的钟声，
敲打着时光的节奏，沉稳而安详。
这场约会，没有喧嚣的锣鼓，
只有心灵与自然的低语。
初冬告诉我，繁华落尽见真淳，
生命在收敛中孕育着新的希望。
寒冷不是终结，而是另一种形式的温暖，
是炉火旁团聚的温馨，
是围炉夜话的深情，
是万物蛰伏后即将爆发的生机。
当夜幕降临，星光点点，
我起身告别，心中满是感激。
感谢初冬的馈赠，让我在忙碌的生活中，
找到片刻的宁静与自省。
这场约会，虽短犹长，
它将化作记忆中的一抹亮色，
温暖整个漫长的冬季，
直到春风再次吹绿江南岸。
2026.11.2日写于吉林
七律·读玉山《初冬赴约》有赠
秋尽风清叩冷扉，我赴冬约踏晓晖。
霜凝窗牖晨光浅，树卸繁妆劲骨巍。
老友无言茶正暖，斜阳影里鸟双归。
繁华落尽真淳在，一诺温存待雪飞。
附言
此诗八句，逐联应原玉之旨：首联“秋尽风清叩冷扉，我赴冬约踏晓晖”，应原诗“时光指针划过深秋”“赴一场与初冬的约定”及“晨起窗棂的微霜”“午后阳光那抹淡淡的金黄”。颔联“霜凝窗牖晨光浅，树卸繁妆劲骨巍”，应“天空高远澄澈，云朵稀疏”“树木卸下繁茂妆容，露出遒劲枝干，向天空展示生命的骨骼”——“劲骨巍”三字，正是玉山“沉静的力量”之诗眼。颈联“老友无言茶正暖，斜阳影里鸟双归”，应“初冬是一位沉默的老友”“递给我一杯热茶，暖意从指尖蔓延至心底”“并肩坐在长椅上，看夕阳将影子拉得漫长，看归鸟匆匆掠过天际”。尾联“繁华落尽真淳在，一诺温存待雪飞”，应“繁华落尽见真淳”“寒冷不是终结，而是另一种形式的温暖”“温暖整个漫长的冬季，直到春风再次吹绿江南岸”——“待雪飞”三字，既扣“第一片雪花的落笔”，又以雪兆丰年暗含“万物蛰伏后即将爆发的生机”。
全篇以“一诺温存”收束，正合原诗“这场约会虽短犹长”之意。玉山此诗，以初冬为老友，以赴约为叙事线索，以茶暖、影长、鸟归为情感落点，于季节转换中写出沉静与温情。其妙处在于：不写冬之萧瑟而写冬之肃穆，不叹繁华落尽而见真淳自守，不惧寒冷而信寒冷中自有温暖与生机。此七律未能尽原诗之细节，然于其精神——繁华落尽见真淳，一诺温存待春归——或可得其仿佛。
鹧鸪天·晚秋银杏（三首）
文/玉山
一·金扇舞秋
霜染层林万木疏，独留金甲映寒庐。
风摇玉扇翩翩舞，日照琼枝灿灿铺。
辞碧树，恋清都，纷飞似蝶入画图。
莫言岁晚萧条甚，一地辉煌胜春初。
二·古寺禅心
古刹门前岁月长，千年风雨历沧桑。
春来嫩绿遮炎日，秋至深黄伴夕阳。
听梵呗，悟真常，繁华落尽见清凉。
闲拾落叶题诗句，半是禅机半是香。
三·晚秋抒怀
节序匆匆又晚秋，满城尽带黄金裘。
枝头璀璨如云锦，脚下温柔似水流。
斟美酒，解千愁，人生何必叹白头。
且看银杏从容落，化作泥尘护根由。
七律·读玉山《鹧鸪天·晚秋银杏三首》有赠
三阕银杏各成章，金扇禅心晚节香。
玉扇摇风辞碧树，梵钟悟叶伴斜阳。
从容落处泥尘护，璀璨枝头云锦张。
莫道晚秋萧瑟甚，玉山词笔胜春光。
附言
此诗八句，逐联应原玉三首之旨：首联总括三阕——“金扇”应其一“风摇玉扇翩翩舞”，“禅心”应其二“闲拾落叶题诗句，半是禅机半是香”，“晚节香”三字统摄三首咏银杏晚秋之品格。颔联应其一与其二：出句“玉扇摇风辞碧树”化用“辞碧树，恋清都，纷飞似蝶入画图”，对句“梵钟悟叶伴斜阳”化用“听梵呗，悟真常”与“秋至深黄伴夕阳”，一舞一悟，一动一静，金扇禅心相映成趣。颈联应其三：“从容落处泥尘护”化用“且看银杏从容落，化作泥尘护根由”，“璀璨枝头云锦张”化用“枝头璀璨如云锦”，一落一留，一护一张，见银杏之从容与辉煌。尾联总收三首“莫言岁晚萧条甚，一地辉煌胜春初”“人生何必叹白头”之意——玉山三阕，其一以辉煌胜春写银杏之盛，其二以禅机半香写银杏之静，其三以从容护根写银杏之厚，合而观之，正是“晚节香”三字。三阕之中，其一意象最工，“风摇玉扇翩翩舞，日照琼枝灿灿铺”一联色光舞态俱备；其二意境最深，“繁华落尽见清凉”一句禅意盎然，得王维“行到水穷处”之余韵；其三胸次最达，“人生何必叹白头”与“化作泥尘护根由”两用前人名句而能自出机杼。三阕气脉贯通，咏物而不滞于物，写秋而不悲于秋，玉山词笔，于此可见一斑。
七律·晚秋赏枫三首
文/玉山(吉林)
一·山行观红叶
霜染层林万木秋，丹枫似火映清流。
千重锦绣铺幽径，一抹斜阳挂岭头。
风动枝摇惊宿鸟，叶飘径转惹闲愁。
登临莫叹时光促，且把豪情寄远眸。
二·江畔枫影
寒江瑟瑟芦花白，岸上枫林醉晚霞。
赤叶纷飞如蝶舞，清波荡漾映丹砂。
孤舟独系烟深处，老树横斜水一涯。
对此斑斓心自静，忘机鸥鹭伴蒹葭。
三·庭院赏枫
庭前古木换红妆，晚照西风送微凉。
几片落英随步履，半窗疏影入诗囊。
茶烹雪水消尘虑，酒对黄花引兴长。
莫道秋容多萧瑟，满园春色在枫乡。
七律·读玉山《晚秋赏枫三首》有赠
三章咏枫各擅场，山行江畔到庭堂。
千重锦绣斜阳里，一抹丹砂烟水旁。
落英随步诗囊满，疏影临窗逸兴长。
莫道秋深多寂寥，玉山笔下胜春光。
附言
此诗八句，逐联应原玉三首之旨：首联总括三首各别之空间——山行、江畔、庭院，由远及近，层次分明；颔联应其一“千重锦绣铺幽径，一抹斜阳挂岭头”与其二“赤叶纷飞如蝶舞，清波荡漾映丹砂”，一“斜阳里”一“烟水旁”，山江对举，色光交映；颈联应其三“几片落英随步履，半窗疏影入诗囊”，以“随步”“临窗”写庭院赏枫之闲适，诗囊满而逸兴长，正是玉山本色；尾联反用“莫道秋容多萧瑟”之意而正收之——玉山原句“满园春色在枫乡”，此则更进一层：非但枫乡有春色，玉山笔下秋容之胜春光，正在其三首各具面目而气脉贯通处。三首之中，其一气象最阔，“千重锦绣”“一抹斜阳”一联对仗精工而境界开阔；其二意境最幽，“孤舟独系烟深处，老树横斜水一涯”深得唐人山水诗三昧；其三理趣最胜，“茶烹雪水消尘虑，酒对黄花引兴长”于闲适中见胸次。三首合观，山枫之豪、江枫之静、庭枫之逸，各得其妙，而“莫道秋容多萧瑟”一句三首互见，正是玉山于秋独有会心处——不悲秋而赏秋，不叹逝而寄兴，此其所以胜也。
塞北的第一场雪
文/玉山
风，在昨夜悄悄改了调门，
不再嘶吼着秋末的苍凉，
而是带着一种凛冽的温柔，
叩响了窗棂。
当第一缕晨光刺破灰白的云层，
世界，已换上了素净的妆容。
这不是江南烟雨般的缠绵，
也不是春日飞絮似的轻狂。
这是塞北的雪，
带着铁骨铮铮的气魄，
铺天盖地，浩浩荡荡。
它们像无数洁白的精灵，
从九天之上倾泻而下，
覆盖了枯黄的草甸，
填平了沟壑的创伤，
将广袤的黑土地，
轻轻拥入怀中，安睡梦乡。
看那远处的山峦，
褪去了深秋的斑斓与喧嚣，
只剩下一道起伏的银线，
勾勒出天地间的苍茫。
白桦林挺立着笔直的腰杆，
枝头挂满了晶莹的霜花，
像是披上了圣洁的婚纱，
在寒风中静默守望。
河流停止了奔腾的歌唱，
冰层下涌动着沉睡的力量，
等待着春风再次唤醒，
那破冰而出的激昂。
走在咯吱作响的雪地上，
每一步都踩出岁月的回响。
呼出的热气瞬间凝结成雾，
模糊了视线，却清晰了心房。
这第一场雪，
是冬天寄给大地的信笺，
没有华丽的辞藻，
只有纯粹的白，和彻骨的凉。
它洗去了尘埃，
也沉淀了浮躁的时光。
在这无边的洁白里，
心灵变得格外空旷。
仿佛所有的烦恼都被掩埋，
所有的渴望都在生长。
塞北的雪，
不仅是一种风景，
更是一种信仰。
它在严寒中孕育希望，
在寂静中积蓄力量，
只为等待下一个春天，
绽放出更加绚烂的光芒。
五言排律·读玉山《塞北的第一场雪》有赠
塞北初飞雪，玉山椽笔传。
改门风易调，叩牖晓开笺。
铁骨凝千嶂，素容更万川。
铺天埋草甸，填壑抚创瘢。
峦褪斑斓色，桦披圣洁衫。
河凝冰下力，春待破冰还。
步响雪中岁，雾消心底天。
洗尘澄俗虑，孕希望丰年。
信笺无丽藻，清白有真诠。
莫道寒凝绝，生机已暗燃。
附言
此排律十韵，依中华通韵，逐联应原诗之旨：首联点题并致玉山，次联应“风改调门”“叩响窗棂”，三联应“铁骨铮铮”“素净妆容”，四联应“覆盖草甸”“填平沟壑”，五联应“山峦银线”“白桦婚纱”，六联应“河流沉睡”“春风唤醒”，七联应“踩出回响”“清晰心房”，八联应“洗去尘埃”“沉淀浮躁”，九联应“信笺纯粹”“无华藻”，尾联应“严寒孕育希望”“积蓄力量待春”。全篇以“生机暗燃”收束，既合原诗“在寂静中积蓄力量”之旨，亦寄读后之感：玉山此诗，以雪为信笺，以寒为信仰，于塞北苍茫中见出温厚与力量，非徒写景，实乃写心。
七律·秋菊三首（中华通韵）
文/玉山
一·咏姿
霜风渐紧透寒衣，独抱幽香立翠微。
金蕊含烟凝晓露，丹心映日吐清辉。
不随百草争春色，只向深秋展秀姿。
傲骨铮铮凌雪后，东篱把酒待君归。
二·咏志
百花凋尽我方开，冷艳疏枝绝尘埃。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风哀。
陶公采撷情犹在，屈子行吟梦未灰。
莫道秋容多寂寥，一身正气荡胸怀。
三·晚赏
漫步庭园意自闲，黄花满地伴青山。
残荷听雨声初歇，老树经霜叶半斑。
且借清芬消俗虑，更凭高节度难关。
夕阳无限好风景，醉看金英笑世间。
七律·秋菊三首点评
总评
三首咏菊七律，以中华通韵为基，一咏姿、二咏志、三晚赏，由形入神，由神及人，层次井然。玉山先生笔下的秋菊，既是霜天中“独抱幽香”的物象，更是诗人“一身正气”的精神写照。三首各有所重而气脉贯通：其一以姿写骨，其二以志写魂，其三以赏写趣，合而观之，菊之姿、菊之志、菊之趣三者兼备，恰如一幅秋菊长卷，由近及远，由物及心，读来清芬满纸，傲骨铮铮。
分首点评
其一·咏姿——起笔“霜风渐紧透寒衣”，以寒衬菊，先声夺人。“金蕊含烟凝晓露，丹心映日吐清辉”一联，色香俱备，光影交融，金蕊丹心，既写菊之形色，又暗寓赤诚之志，对仗精工而不失自然。“不随百草争春色，只向深秋展秀姿”一联，以不争写争，以退为进，菊之品格尽出，与郑思肖“宁可枝头抱香死”异曲同工而各擅胜场。尾联“傲骨铮铮凌雪后，东篱把酒待君归”，以雪后凌寒收束，又以“待君归”宕开一笔，于孤傲中见深情，化用陶渊明“采菊东篱下”而无痕迹，收束得体。
其二·咏志——此首最见风骨。“百花凋尽我方开，冷艳疏枝绝尘埃”，开篇即以“我方开”三字立定精神，百花凋而菊独放，绝尘埃而冷艳自持，气格不凡。颔联“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风哀”，化用郑思肖《寒菊》名句而稍作变化，以“抱香死”与“吹落”对举，一宁一何，斩钉截铁，菊之节操跃然纸上。颈联“陶公采撷情犹在，屈子行吟梦未灰”，以陶渊明、屈原两位与菊相关的历史人物入诗，一隐一忠，一采一吟，既丰富了菊的文化内涵，又以“梦未灰”三字注入不屈之志，用典而不泥古。尾联“莫道秋容多寂寥，一身正气荡胸怀”，直抒胸臆，正气二字虽直露，然与全诗“绝尘埃”“抱香死”之旨一脉相承，正是诗人自道胸襟处。
其三·晚赏——由物及人，由赏及悟，别开生面。“漫步庭园意自闲，黄花满地伴青山”，起笔闲适，以“满地”写菊之盛，以“青山”拓境之阔，秋日园林图卷徐徐展开。颔联“残荷听雨声初歇，老树经霜叶半斑”，以残荷老树为衬，一“歇”一“斑”，秋之萧瑟尽在其中，然菊之金英烂漫正与此对照，不着一字而高下自见。颈联“且借清芬消俗虑，更凭高节度难关”，由赏菊转入悟理，以菊之清芬涤俗虑，以菊之高节度难关，咏物与抒怀浑然一体，是全诗最见情志处。尾联“夕阳无限好风景，醉看金英笑世间”，化用李商隐“夕阳无限好”而反其意用之——义山叹黄昏之迫，玉山写醉看之乐，一“笑”字收束全篇，菊之从容、人之旷达，尽在其中。
一首小诗点评玉山秋菊三首
霜风透骨立翠微，金蕊丹心映日辉。
抱香枝头宁玉碎，采撷篱下梦魂飞。
残荷老树经霜后，清芬高节度劫灰。
三咏秋菊皆自道，玉山诗骨傲霜威。
此诗首联应其一“咏姿”之金蕊丹心，颔联应其二“咏志”之抱香采撷，颈联应其三“晚赏”之残荷老树与清芬高节，尾联总括三首“皆自道”之旨。玉山三首秋菊，咏姿处见风神，咏志处见气骨，晚赏处见胸次，而贯穿三首者，正一“傲”字——傲霜、傲世、傲俗虑，诗骨即菊骨，菊骨即人骨，是为玉山咏菊之本色。
附言
三首之中，其二·咏志气格最高，化用郑思肖诗而能自出新意，“陶公”“屈子”一联用典精当，尾联正气凛然，最见诗人胸襟；其一·咏姿意象最工，“金蕊含烟凝晓露，丹心映日吐清辉”一联色光交映，堪称佳句；其三·晚赏理趣最胜，由赏菊而悟“借清芬消俗虑，凭高节度难关”，咏物诗至此不止于咏物，而入于人生况味矣。玉山先生三首秋菊，与前三首秋怀合观，一怀一菊，秋之骨魂俱在，可见诗人于秋独有会心，于菊独有深情。
七排律.秋悟
2026.11.2
七言诗•秋悟
了凡虞城
霜染层林叶坠尘，晚秋颜色见天真。
浮生妄念随风散，片刻清欢与水亲。
莫问疏桐藏何意，且看归雁认星辰。
寒泉照影皆成偈，大道无言自有因。
一寸丹心犹未冷，千般世味总相轮。
白头吟罢枯藤劲，笑对空山觅旧身。
七排律.且以寻常与盛衰
王法忠（青岛）
天道虚无未可知，此心长似月明时。
掩于风雨花开旅，凭借情怀柯烂棋。
百劫乌台缠口舌，三清混沌砺须眉。
何缘甲子白衣酒，便拟蓬莱青鸟姿。
拙性望归参北斗，浮云看去笑东篱。
浑忘一梦庄周蝶，且以寻常与盛衰。
2026.11.2
七言诗•秋思
了凡虞城
浮生聚散本难知，秋尽寒林独立时。
风雨几番花事了，江湖一局烂柯棋。
且将浊酒酬霜鬓，莫向苍天问白眉。
甲子轮回如有约，云山深处觅仙姿。
心随归雁穿层岫，眼放残阳过短篱。
蝶梦醒来空对月，红尘跌宕孕兴衰。
投稿
七律·秋怀三首（中华通韵）
文/玉山(吉林)
一·霜天寄远
塞北霜风卷地寒，层林尽染画屏宽。
孤鸿影没云深处，老树声摇月半残。
往事如烟随水去，新愁似雾绕眉端。
凭栏莫叹流年速，且把清茶对晚山。
二·菊韵闲情
篱边金蕊傲秋光，独抱清香入梦长。
冷露无声滋瘦骨，西风有意试严妆。
闲斟浊酒邀明月，静读诗书伴夕阳。
不羡春花争艳丽，只留正气满庭芳。
三·晚秋感逝
又是深秋草木黄，光阴荏苒鬓微霜。
曾经壮志凌云上，此刻闲心看雁行。
世事纷纭如过眼，人生聚散若浮萍。
休言岁晚多萧瑟，自有丹枫映野塘。
作者简介
实名刘玉山，笔名玉山，实力派诗人。居住吉林市，高中文化，酷爱诗歌，格律诗，多数作品被平台征用，更多流向民间！格律诗，自由体诗多次在各个刋物上采用发表，获得过多次大奖！
七律·秋怀三首点评
总评
三首秋怀七律，以中华通韵为基，格律工稳，意象丰赡，情思各别而气脉贯通。其一苍凉寄远，其二闲雅自持，其三旷达感逝，合而观之，恰如秋日三重奏：霜天孤鸿是秋之骨，篱菊清香是秋之魂，丹枫映塘是秋之韵。玉山诗风质朴而不失锤炼，情真而不事雕琢，于塞北秋景中寄寓人生感怀，读来沉郁处见清旷，萧瑟处有生机。
分首点评
其一·霜天寄远——以“卷地寒”起笔，气势凛然。“孤鸿影没云深处，老树声摇月半残”一联，视听交融，动静相生，深得杜甫“无边落木萧萧下”之苍茫意味。颈联“往事如烟随水去，新愁似雾绕眉端”，以烟水喻往、雾眉写愁，化虚为实，虽意象常见而情致宛然。尾联“凭栏莫叹流年速，且把清茶对晚山”，于萧瑟中忽作超然语，颇有东坡“人间有味是清欢”之余韵。全篇由冷入暖，由悲转澹，收束得体。
其二·菊韵闲情——咏菊自况，托物言志。“冷露无声滋瘦骨，西风有意试严妆”一联最见功力：冷露滋骨写其韧，西风试妆写其傲，一“瘦”一“严”，菊之品格尽出，且暗含诗人自持之意。尾联“不羡春花争艳丽，只留正气满庭芳”，直言胸臆，正气二字稍显直露，然与全诗“傲秋光”“入梦长”之旨一脉相承，不失为点睛之笔。通篇闲而不散，淡而有味。
其三·晚秋感逝——从“草木黄”“鬓微霜”的实景实感切入，今昔对照。“曾经壮志凌云上，此刻闲心看雁行”，一“上”一“看”，人生俯仰之间，尽在其中。颈联“世事纷纭如过眼，人生聚散若浮萍”，比喻虽熟而感慨真切，浮萍之喻与首联“鬓微霜”遥相呼应，见岁月漂泊之叹。尾联“休言岁晚多萧瑟，自有丹枫映野塘”，陡然振起，以丹枫映塘的明丽画面收束全篇，化悲秋为赏秋，境界一开。唯“浮萍”与“雁行”对仗稍宽，然通韵之下不以辞害意，瑕不掩瑜。
一首小诗点评玉山秋怀三首
塞北霜风卷素秋，孤鸿声里独凭楼。
篱边瘦骨西风试，塘畔丹枫晚照留。
三首清吟皆寄远，一编心事总关愁。
玉山诗笔浑如酒，淡处回甘味最悠。
此诗以“霜风卷秋”起，收于“淡处回甘”，既点三首各别之意象——孤鸿凭楼应其一，瘦骨西风应其二，丹枫晚照应其三——又以“寄远”“关愁”总括秋怀之旨，末句以酒喻诗，赞玉山诗风质朴中见醇厚，正合三首“淡而有味、萧瑟中见生机”之总体风貌。
附言
三首之中，其二·菊韵闲情格调最稳，咏物与抒怀浑然一体；其一·霜天寄远气象最阔，中二联对仗精工而意境苍茫；其三·晚秋感逝情思最真，尾联振起尤见胸次。玉山先生高中文化而酷爱格律，作品能流传民间、屡获嘉奖，正说明诗之根本不在学历而在情真味厚。三首秋怀，霜天孤鸿是秋之骨，篱菊清香是秋之魂，丹枫映塘是秋之韵——三诗合观，骨魂韵俱备，堪称秋怀佳作。
