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风烟皆入画草木总关情
——武汉摄影家揭兴旺作品欣赏
以镜头为笔，以土地为纸，揭兴旺先生以六幅作品，织就一幅大地的视觉长卷。不拘一格，不囿于景，他拍的是风物，更是人情；是瞬间，更是永恒。
瀑布奔雷，山野交响
高山有瀑，非悬崖有恕，更是天地有诗。揭兴旺俯身观澜，以广角纳万壑，以长焦收云烟。观者立于栈道，如蚁观神迹；水雾扑面，如沐仙气。他不言壮阔，却让壮阔自现；不谈气势，而气势已冲霄汉。此帧拍景，乃摄魂——山河之魂，自然之魄。
滩涂拾贝，潮汐人语
红树林间，泥滩如镜，倒映苍穹。农妇戴笠负篓，步履从容，如古画中走出的采莲女。孩童嬉戏，远人三两，皆成点染。揭兴旺以高空俯瞰，将人与自然的共生，凝成一帧静谧的劳作诗篇。他拍的不是“赶海”，是“归真”——潮汐往复，人心如初。
向日葵海，金浪千重
万亩葵田，铺展如黄金锦缎，远山为框，蓝天为幕。花盘低垂，似谦逊的朝圣者；茎叶挺拔，如大地的脊梁。揭兴旺以平视角度，让观者如入画中，随风摇曳，心亦向阳。此非花之盛，乃生之韧——在广袤中扎根，在烈日下绽放。
草原牧歌，羊群如星
绿原无垠，羊群如散落的珍珠，牧帐如云朵栖于坡上。揭兴旺以远景构图，将游牧文明的悠远与宁静，压缩于一帧。无喧嚣，无匆忙，唯有风过草尖的轻吟。他拍的不是“牧场”，是“牧心”——心随云卷，身伴羊行。
戏台乡音，粉墨春秋
村口空地，临时搭台，戏服鲜艳，脸谱浓烈。观众席上，老者戴帽，孩童倚膝，目光如炬。揭兴旺以背影入镜，让观者与演员同框，共赴一场乡土戏剧的盛宴。他拍的不是“表演”，是“传承”——锣鼓未歇，文化未老。
童真围坐，岁月静好
竹篮盛果，棋盘摊开，祖孙围坐，笑语盈盈。孩童目光清澈，如初春溪水；老人眉目慈祥，似秋日暖阳。揭兴旺以近景特写，捕捉最平凡的温情——无需布景，自有剧场；不靠台词，尽是人生。
镜里风烟皆入画，人间草木总关情
◎ 边 际
揭兴旺的六幅作品，技术精妙，心灵深邃。他不以“美”为唯一标准，而以“真”为终极追求——真实的土地，真实的人，真实的情感。正如陶渊明所咏：“采菊东篱下，悠然见南山。”他见的是南山，更是心中之山；拍的是人间，更是灵魂之境。
六帧光影，如六枚印章，盖在大地的诗笺，供人间评赏，供岁月珍藏。
摄影家揭兴旺，是一位以镜头为诗笔、以光影为墨韵的寻梦者。六幅作品，如六帧岁月的剪影，铺展出一卷生机盎然、情意绵长的人间画卷——镜里风烟，是山河的浩气；人间草木，是烟火的深情。二者交织，便是一个摄影家眼中最完整的世界。
水，是天地间的灵秀。那幅飞瀑图里，银河倒泻，珠玉飞溅，木栈道上游人如织，仰看白练悬于翠谷之间。水雾氤氲中，仿佛听得见千载松风与万壑雷声。而另一幅滩涂之景，则归于静美。退潮后的大地留下浅浅水痕，红树林静默伫立，乡人斗笠蓑衣，提篮涉水，寻海味于泥沙。天阔云闲，人与自然的依偎，在此刻化作最朴素的田园诗行。
大地丰饶，总令人心生敬畏与欢喜。无垠的向日葵田，金浪翻涌，远山如黛，花盘向阳而生，热烈得近乎虔诚。那不仅是植物的向光性，更是生命对苍穹最质朴的礼赞。转至碧草连天的牧场，白云如洗，羊群散落坡上，蒙古包静卧绿茵，天地辽阔，牧歌悠远，时光仿佛在此凝滞，只余下风过草低的安宁。
人间烟火，最抚凡人心。乡野戏台前，粉墨登场，红衫粉裙的伶人唱腔婉转，台下老幼戴笠，或坐或立，目光里盛满质朴的痴迷。那是一场古老的视听盛宴，也是乡土文化最鲜活的脉动。最动人处，莫过于草地上的相聚：竹篮斜倚，老少围坐，稚子或笑靥如花，或凝神若思，玩具小车静卧桌案。岁月沧桑的褶皱里，藏着最纯粹的温情，这是血脉的绵延，亦是生活的本真。
揭兴旺的摄影，不止于定格风景，更在于捕捉那些稍纵即逝的深情。从飞瀑的雷霆万钧到滩涂的浅水低回，从向日葵的烈烈向光到牧场的悠悠白云，从戏台的锣鼓铿锵到草地聚首的笑语温存——镜里风烟，他截取山河成卷帙；人间草木，他留住岁月对斜阳。千字难尽其妙，然这六帧光影已足见其"新时代新摄影"的底色：在宏阔中见细微，在喧嚣中得清欢。
观其作，如沐春风，如饮醇酒。镜里风烟皆入画，人间草木总关情——这世间的一切兴旺，终将归于爱与希望。
