笔端有光楷书天成
文/蓝光
我本人非常爱好书法，年轻时候父亲常常督促我写毛笔字，开始写时，字写的连我自己审美都过不了，便放弃了。前几年我买了文房四宝，决定空闲时好好练习毛笔字，人常说:“字品如人品”。这句话用在侯堪虎老师身上实在合适不过了，他本人淡泊名利、和蔼可亲，很有大家风范的一位老师，值得我们学习和尊敬的长辈。
我第一眼看到他写的这幅《爱莲说》，悬在木色画框里，并不像寻常书斋小品，倒像一方被灯光唤醒的旧碑：深蓝近黛的底，白字微带凿痕，安静、整肃，有殿堂书气。文是北宋周敦颐的名篇，字是侯老师以楷书写就；文之清与人之正，纸之静与笔之端，正好彼此成全。
写过书法的人想必都知道，楷书是最难写的，楷书的难写，不在把字写的多么正，而是在正里见活。侯老师此作字体端庄，中宫收紧又舒放，深得唐楷笔法，横画多起笔含蓄，行笔匀净，收处不事夸张，竖画挺而不僵，如莲茎独立，转折多方中带圆，筋骨内藏。最见功力处在不蔓不枝一类字，笔画省约而骨架不弱，疏处能走马，密处不透风。写中通外直时，势取纵向，气贯上下；写到香远益清，亭亭净植，字形忽然有了距离感，字与字若离若即，如清风过水面，涟漪自成。
其笔意近碑而非帖。白字映青底，天然有韵味，撇捺见刀意，钩趯有神气，点画之间少些辗转牵丝，多些斩截分寸。可它又并非冷硬的书法，在予独爱莲的独字、濯清涟而不妖的濯字中，仍可见手腕的温厚与弹性。刚是法度；柔是涵养。侯堪虎老师把二者放在一幅字里，像把莲从淤泥中提出，又不洗去它自带的水气。
书法作品章法上全篇纵成行、横成列，如池中生莲，各有本根而不相犯。字距略宽，行距清朗，读之不促，观之不塞。开篇水陆草木之花，可爱者甚蕃气势从容，至晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹略见叙事的转折；写到予独爱莲，笔端才真正立起主旨。末尾牡丹之爱，宜乎众矣，收得极稳，似一声轻叹，余韵落在莲之爱，同予者何人的空茫里。书法不是插图，却与文章同呼吸，世人爱热闹处，字饱满，君子抱孤洁处，字自清。
青底白字尤见匠心。若作黑字白纸，或只是精到；换成黛地素书，便有近拓、近瓷、近夜雨洗碑的意味。白色在深蓝上不显轻浮，反有月光照水的高华；木框又把这高华拉回人间，温润地护住它。作品因此既有庙堂之正，也有书斋之静，可观、可诵、可悬于明窗净几之前。
《爱莲说》赞莲，根在“出淤泥而不染”，楷书崇正，要在繁华中不失骨气。侯老师写莲，实是写一种处世法度：身处众芳喧哗之地，仍以笔直其身，以墨清其心。笔笔不苟，不是拘谨，而是自尊；字字端凝，不是苍老，而是澄明。观者先见章法，再见笔法，最后见到的是写字人把一段古文重新书写成了人格，中通外直，不蔓不枝，香远益清，宁静以致远。
作者简介，常广智，笔名蓝光，兰光，西安市作家协会会员，诗歌沙龙永久会员，作词人，爱好文学，哲学。
