文/笑青
秋光入窗，映照着案头摆放的几个老葫芦，褐黄温润，弧线天然，静静看着，便觉安然。近期国画课，老师教画了葫芦，我不觉细细观察，默想着老师课堂上有关葫芦的一些文化常识。
在中国传统文化中，葫芦被视为祥瑞的象征，被广泛用于装饰和摆放。它的形状独特，呈现出丰富多样的颜色和图案，使其成为人们喜爱的装饰品和收藏品。世人多爱它“福禄”的谐音，可葫芦的意趣，原不止吉祥二字。葫芦品类多，形态各有风姿。最常见的是亚腰葫芦，上肚小巧玲珑，下肚圆实饱满，中间细细束腰，腰身或紧或松，有的束得纤细如蜂腰，盈盈有致；有的腰节平缓，两腹过渡柔和，憨态可亲。还有独肚的瓢葫芦，圆滚滚一片，没有收束的腰，成熟剖开，便是农家舀水盛物的瓢，朴素接地气。又有长柄葫芦，下腹圆硕，脖颈拖得长长弯弯，似垂首静立。
更惹人喜爱的，是那文玩手捻小葫芦，不过寸许长短，小巧精致，上小下圆，腰肢纤细周正。熟后摘下来，日日握在掌心摩挲，指尖反复抚过圆润的弧面，经年累月，皮色慢慢由浅黄转为蜜蜡、琥珀之色，包浆莹润，温滑如玉。匠人亦取良葫施艺，以烙铁代笔做烙画，焦痕深浅，勾勒山水花鸟、吉祥诗文，不用丹青而自成画卷；有的精工镂空，雕出玲珑纹样，内置微光，便成一盏雅致葫芦灯，柔光从镂孔间漫溢，温静含蓄；还有的打磨修整，系以彩绳、佩以珠坠，做成挂件配饰，悬于厅堂、佩于襟前。
酒葫芦应该是最仙气的葫芦制品了，电视剧电影上的大侠几乎都是人手一只，给人一种放荡不羁的洒脱。《八仙过海》里的铁拐李神仙最重要的法器就是一个时刻不离身的药葫芦，里面装着灵丹妙药，医治百病、驱散瘟疫，救济贫苦百姓，也因此有了一句俗语“不知你葫芦里装的什么药（卖的什么药）”。而最受小朋友们喜爱的莫过于聪明伶俐勇敢善良的的七个《葫芦兄弟》，它让孩子们在羡慕葫芦娃的通天本领的同时，也深深懂得了真正强大的不是单打独斗，而是彼此的相亲相爱紧密团结。还有张天翼老师创作的童话故事《宝葫芦的秘密》更是给予孩子们广大的想象和新奇的快乐。
葫芦同生一架藤上，由于有向阳的、背阴的、风多的、雨足的，他们姿态便各不相同，或端正周圆，或欹斜侧倚，或微微偏倾，绝没有两只长得一模一样，天然随意，全无雕琢之态。
古代诗人，亦偏爱葫芦篱下景致。陆游有句“葫芦架上藤阴合，菜甲畦中雨气新”，写尽田园篱落，藤荫覆架、雨润菜畦的闲静；又有“采得葫芦堪酿酒，不须远向酒家寻”，一葫贮酒，伴山野闲居，自在洒脱。道家诗中“一瓢藏造化，天地一壶中”，道出葫芦纳乾坤的玄思。一句句诗行，为这寻常瓜果添了几分古意，读来，仿佛亲见秋藤垂葫，清风过篱。
古人爱葫芦，由来已久。道家盛传悬葫济世，一葫藏天地，纳山川风月；乡野人家，摘来嫩葫芦，切片入厨，凉吃热炒，做菜做馅，皆清淡适口，老少皆宜；老熟之后，截去顶端，掏净瓤籽，便可盛酒、装药、贮茶。一只葫芦，可食、可用、可赏，可作清玩，亦可凭匠心雕琢成器，朴素实用，不事张扬，正合耕读人家恬淡的心性。
画葫芦，更见笔墨情味。国画里的葫芦不追求一模一样的逼真，而是注重笔墨里的味道、意趣。一般先画叶子，毛笔蘸水，刮掉多余水分，边尖部分沾墨，一笔下去，鼻尖浓，笔肚稍淡，笔根最淡，好似手掌的叶片叶浓淡错落，简单勾勒叶筋，画面布局也就明了了。笔蘸藤黄，略点赭石，侧锋落纸，两笔便成上下圆腹，中间留一抹空白，便是光影。几只葫芦或藏或露，或大或小，或远或近，疏密有致，生动形象，惹人喜爱。画藤蔓如草书，曲折回旋，须蔓轻轻盘绕，疏处透气，密处藏机。不求刻画周全，只求写出它随风垂挂、悠然自在的姿态。为了增添画面的灵动和丰富性，辅以秋虫、小鸟、小鸡小鸭或者其他花草、山水、篱笆等。画里的葫芦，大可垂于篱落，小可掌中清供，少了匠气，多了野趣，一藤一叶，皆是秋意，虽然没有复杂技巧和炫目色彩。但就是那样的耐看、耐品，张贴上墙，祈求阖家平安顺遂、福气常在。
从田间到枝头，再到宣纸之上、书房珍藏，葫芦还是那个葫芦，只是多了笔墨的温润、手艺人的匠心，才多了中国人深埋心底的那份绵长永久、朴素真诚的祝福。是啊，葫芦看似憨拙，内里虚空。虚，方能容物；空，才可纳清欢。它外表敦实温和，不争不抢，默默在篱下成熟，经风历日，褪去青涩，沉淀出温润的色泽。这一份内敛沉静，最耐品读。
世人盼福禄，多向外求索。殊不知葫芦所喻的福气，不在富贵荣华，而在寻常烟火里的安稳，在恬淡自守的心境。一藤牵日月，一葫藏清宁。
秋风篱落，葫芦低垂，默默诉说：守一份朴素，怀一点虚空，便是人间好光景。
