诗之小议
刘兆林（齐齐哈尔）
评诗之要，首在立骨，骨即意境。当敢想别人所未能想，有脱凡去俗的自己风格，
次看章法，贵在起承转合。
起句须引人入胜，开篇无神，便难牵读者目光，后文再好，亦不耐阅读下去。。
转处尤重宕开一笔，拓开境界，格局由此拓开。短短数十言，寄意当可胜一中，长篇文章。
结句为点睛之笔，宜有警策动人之语，收束全篇，余味悠长。
试举一例：王之涣《登鹳雀楼》
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
起句山河铺展，壮阔入眼；承句顺势接续，流水奔涌；转句由景入思，宕开一步，跳出眼前风物；结句振起，一语警绝，境意俱升。全诗二十字，不止写登楼望远之景，更藏进取向上之理，正是立意超凡、章法圆融的典范。
绝句为律诗之精华，律诗是绝句之展拓。绝句凝情于短幅，尺幅藏丘壑；律诗铺意于长章，层折见波澜。同一诗思，绝句取其精粹，一点即明；律诗衍其脉络，次第铺陈。故善为律者，必先精于绝；能作绝者，方知律之开合。
以杜牧《清明》为证：由绝句扩为七律，首尾原句不动，中间增二联铺展脉络。
扩作七律：
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
万古怀亲同此绪，九州奠岁共斯根。
风凄荒垅芳芽冷，云黯层山客鬓昏。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
反之，取刘禹锡
原七律
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
减为七绝
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
此二例只想说一说绝与律的关联性，不可作为学术之论证。若有唐突之处，望不要细究。
至于格律韵脚，不违大体即可，不必琐细苛责；当然，在炼字炼句之时，则自当力求精工。
另附一拙见。
诗词一道，贵在百花齐放、百家争鸣。不宜独取颂美一途，写景、咏物、言情、抒怀、感时、讽喻、痛斥，皆可为诗，不可将此类篇章目为旁门非正。
续诗之小议
刘兆林（齐齐哈尔）
世人学律，多畏对仗之联，便将对仗当作第一要务。殊不知对仗只是诗之血肉，起、合才是骨架神魂。起以振篇摄目，合以收意警人；骨架不立，血肉焉附？
试观韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》：
一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
裁去中间两联对仗，仅存首尾：
一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
起句朝暮之间，祸福陡变，笔力横空，一下子把全诗的悲慨底色铺定；结句沉绝，把一腔孤忠、生死之慨收束到底。中间对仗固然精彩，可一旦抽去，诗的骨气、情志依旧完整。
反过来，如果只留，
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年，
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
这两联，无头无尾，再好的对仗，也只是零散好句，不成一篇完整的诗。
学诗当先求立骨，而后再炼对仗。骨立之后，对仗是增益风采；骨若不立，对仗不过是浮饰。
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