欧阳义，字羊我，号东茅山翁，打鼓堂主。籍贯，湖南省衡南县。先后任石鼓美术馆书画创作研究中心丶船山画院书法顾问。研习甲骨文书法多年。其书法作品多次入选衡阳市书画大展，被船山画院《秋水长天》首届书画展作品集、《还看今朝》书画册收录，并在百度、搜狐新闻、腾讯新闻、微信公众平台等多家主流媒体交流展出。有甲骨文书法作品在省级期刊发表。
古意今情，翰墨写心
——欧阳义先生书法艺术刍议
当代书坛，甲骨、篆籀一路古文字书法，最见学养与功力。盖古文字形体简质、点画奇崛，存三代质朴之气，非深研其学、非淬砺笔墨数十年，难臻化境。欧阳义先生穷究此道，心摹手追，所作甲骨、篆书，气格高古，笔致浑朴，于寥寥数画之间寄寓文心与性情。读其书，如对商周彝器，苍茫古意扑面而来，令人遥想三代质朴之风；其于刚劲之中时见温润，又足见胸次之涵养，洵为当今书坛古文字书法之俊彦。余观其书，每有会心，尤赏其能以古人之笔、写今人之心，因略述管见，以就正于方家。
先生取法所自，上溯商周。甲骨契刻之简质，金文篆籀之圆厚，皆为其笔底根基，故其书苍茫浑厚，迥异时流。可贵者，先生非徒摹其形貌，更能究其本源，于古文字之形体演变、偏旁部类、书契源流，皆有审辨考订之功。故其下笔，点画之间皆有来历，一字一画咸合古法，绝无杜撰臆造之弊。古文字书法最忌以今度古、以意乱真，或信笔钩画而失其本形，或浮光掠影而不得神理。先生于字形之谨严、源流之审慎，正见其治学之笃实，亦为其书根基所在。盖唯能入古深者，方能出古新，此先生书法卓荦不群之由也。
先生运笔以中锋为主，腕力沉实，力透纸背。起笔藏锋含蓄，行笔如锥画沙，沉稳推进，节节有力，收笔或驻或提，余韵内敛。其线条苍劲如铁，又不失圆转之柔，刚柔相济，兼得金石之趣与笔墨之润。间或侧锋取势，使转之中自见峻拔；长短肥瘦、轻重徐疾、迟涩痛快，皆随势而生，绝无率意敷衍之笔。观其大作，往往一笔凝练，如千钧之重，气象沉雄，含而不露；而其小字题款，则轻灵婉转，如行云流水，灵动天然。一沉一灵，一放一收，与大字之朴拙相映成趣，足见其腕下功力之全面、笔路之宏阔。
先生结字，深得古文字象形会意之趣，因形就势，参差俯仰，各有姿态。其字或正或欹、或疏或密、或敛或放，拙处不野，巧处不媚，于古朴之中透出活泼的生命感。一字之内，点画顾盼有情，长短相济；一行之间，虚实相生，气脉贯通。尤善以大小、欹正、疏密之变打破匀齐，使整幅跌宕生姿，无一点画之赘，无一处位置之板。其于象形诸字，更能就形而生意，鸟迹虫文、山河日月、草木云雨，皆宛然在目，颇得古人造字之初意。如此结字，既存三代质朴之韵，又寓现代审美之巧思，古意今情，两相辉映。
先生于章法，最见匠心。其立轴多取纵势，大字居中，气象宏阔，如中流砥柱；两侧辅以题款，或配行书小字作跋，长短错落，如众星拱月。通篇布白，疏可走马、密不容针，虚实相生，气韵流走。其妙在能以整体之气统领全局，使一字一行皆服务于全幅之势，首尾相顾，一气呵成，读之如观一篇浑融之乐章，起承转合，自有节律。故虽古文字疏简，点画寥寥，而通篇浑融，绝无支离破碎之弊。于此可见先生经营位置之用心，与其全局审美之修养，非胸有丘壑者不能为也。
先生用墨，浓而不滞，润而不浮。主笔多以浓墨重按，沉着厚重，力含其中，有金石之质；偶以渴笔枯墨，飞白之处更见苍劲，与润处相映，得苍润之致。浓淡枯润之变，非徒炫技，实为抒写情性、调度节奏，使静止之字形顿生活跃之态。先生于此俯仰自如，浓枯相生而不杂，燥润互济而无火气，尤见其驾驭笔墨之精熟与胸次之从容，非深于此道者，不足语此。
先生之款识，多用行书小字，笔势流畅，气韵清雅，与古文大字之朴拙恰成对照，一古一今、一张一弛，颇为得体，此亦文人书家之雅致。其于释文题跋，尤见文字学之素养，考订审慎，源流分明，既便读者识读，复证其学养之深厚，非仅书法家，实兼学者之流，文质彬彬，难能可贵。钤印亦颇讲究，名章、闲章错落安置，朱白相映，或于右上引首，或于左下收尾，位置经营，恰到好处，与墨色互为呼应，为整幅平添韵致。一书之中，字、款、印三者相谐，章法之完备，于此可见。
古文字书法之难，不在技法，而在学养与性情。盖其形上古朴，易流于生硬；其学艰深，易失于枯寂。先生能于契刻寒芒之间，写出温润文心；于千年古意之中，融入当代审美。其书不追时俗，不炫奇巧，不尚夸张变形以哗众，一任真趣自然流露，正合“书如其人”之旨。如此以学养驭笔墨、以古意为今情之追求，在当下浮躁之书坛，尤为可贵。观其书，如对渊静长者，不觉浮躁，但觉心安，其静穆之气，正自胸中学问与笔下工夫涵养而来，非浅尝辄止者所能梦见也。
先生之道，亦可为当代书坛之镜鉴。今之习书者，或务求创新而失其本，或徒事摹古而遗其神。先生以文字之学为基，以性情为归，古而不泥于古，新而不悖于古，为古文字书法之当代转化提供一可行之径，其示范意义，远在技法之上。
先生之书，渊雅静穆，气格自高，卓然成家。其成就在于以数十年之功，打通文字之学与笔墨之道，使古文字书法既存三代之古韵，又具时代之新声，诚为承古开今之尝试，其功不可没。艺海无涯，学无止境。若先生于取法之外，更广涉简牍、楚帛，兼收战国文字之奇肆流丽，于笔意之间更添几分恣纵与生发，则其书当更进一层，由精能而臻于化境。吾辈拭目以待之，愿先生守此初心，笔耕不辍，再攀高峰。
（文/田野）
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