█ 文艺漫谈
✦ 也谈废话文学
□ 童 年 （安 徽）
如今网络上流行的“废话文学”，大多只是玩梗戏谑。可若仅仅把它当成段子一笑而过，未免看得太浅。顺着这些网络玩笑往回看：从乐府民歌的回环咏叹，到鲁迅笔下的枣树，再到橡皮诗派备受争议的“废话诗歌”，我们会发现：文字表面看着“无用”，未必就是真正的废话。很多重复、冗余的表达，其实是写作者主动选择的语言策略，承载着情绪、节奏乃至思想上的反叛。
大众口中的废话文学，多是同义循环的网络段子。“蝉的翅膀很薄，薄如蝉翼”，“呼吸一分钟，就过去六十秒”，这类话语没有新增有效信息，趣味来源于语义错位带来的幽默感。本质上，这是网民用来反讽套话、空话的一种游戏。面对铺天盖地言之无物的文本，大家干脆用废话回击废话，用戏谑消解一本正经的空洞说教。但这类梗娱乐属性很强，大多时过境迁就被遗忘，很难沉淀为真正的文学。文学范畴之内的“废话”，则完全是另一重境界。
上古时，民歌《江南》，“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”。拿现代实用文字标准衡量，这几句近乎废话。可民歌不以传递事实为第一要务，它讲究的是吟唱的节奏与现场情态。往复回环的句子，模拟鱼儿穿梭莲叶之间的动态，也流露采莲人自在欢喜的心绪。《芣苢》亦是如此，通篇只写采摘野菜，仅仅变换几个动作动词，便把古代妇女集体劳动时那份鲜活的欢乐流淌于纸上。这里的重复不是词穷，而是为韵律、情绪服务，看似多余的文字，实则分量十足。
鲁迅先生《秋夜》那句“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树”，历来被人拿来当作废话的典型。倘若简化成“墙外有两株枣树”，信息固然完整，但文字里那一份孤冷沉郁的氛围感就消失殆尽。作者不是在做景物登记，而是在描摹人的视线：目光缓缓向外，先撞见一株倔强的枣树，再望见另一株。拆分拉长的句式，放大了深夜独处的寂寥肃杀。文字牺牲信息效率，换来的是情绪感染力。这便是文学特有的逻辑：不求字字干货，重在传递感受。
由此便绕不开争议极大的橡皮系“废话诗歌”，乌青的《对白云的赞美》便是典型代表。普通受众读来难免顿生疑惑：这也算诗？通篇反复念叨云有多白，摒弃传统诗歌惯用的比喻、意象与升华，看上去只是大白话堆叠，不少人直接斥之为纯粹废话。
放回当年的诗学现场才能读懂：这是一场有意识的反叛。杨黎、乌青那一批写作者提出“废话写作”，本意并不是鼓吹空洞啰嗦，而是反抗诗歌内部积久成习的陈腐修辞。千百年来写白云，总要套上棉絮、雪山一类现成譬喻，形成固化审美套路。“废话诗歌”故意丢掉这套现成工具，拒绝强行拔高寓意，把人最直观朴素的感官感受直接写进文本。它提出一个尖锐问题：诗歌是不是必须依靠精巧比喻才成立？剥去全部修饰之后，语言本身的语气、节奏、感叹，能不能独立生成诗意？！
这里必须分清：网络玩梗的废话，目的是搞笑消解；橡皮的废话诗歌属于元诗实验，借“看似无用的语言”反过来叩问诗歌本身。当然，实验不等于篇篇佳作。倘若只剩下空洞重复，既没有情绪张力，也缺少语言层面的自省，那便是真正无效的啰嗦。实验有成功，自然也会有失败，不必盲目捧上神坛，也不该粗暴一棍子打死。
判断一段文字算不算真正的废话，不能只盯着字面有没有新增事实，更要看它是否传递出节奏、情绪、态度与思考。
日常沟通讲求简洁高效，重复同义循环就是累赘。可文学不是工作报表，它的功能绝不只有传递信息。它可以渲染氛围、制造停顿、放大情绪、表达反叛。很多看上去“多余”的字句，承担的恰恰是效率之外的价值。
网络上的废话梗终会随着热度散去，但留给写作者的思考值得留存：我们该如何使用语言？是不停堆砌华丽辞藻，挪用代代相传的现成意象，还是敢于回归朴素直白，甘愿冒险去使用那些看似多余的表达？
真正值得警惕的，并不是文学创作中那些有意为之的“废话”；而是现实里大量冠冕堂皇，却无真情、无思考，只有正确空话的文字。这类文字辞藻完备，内里空空荡荡，才是无可救药的真正废话。
最后我以我的一首废话短诗作为本文的结束。
✦ 等 风
□ 童 年（安 徽）
风来了
它就是风
风没来的时候
它在等风
等风的时候
风也在等它
风来了
也只是风
✪ 创作随笔：
这首《等风》，是顺着本文“废话写作”的诗学思路写下的短章。全诗刻意悬置主语，不交代“它”究竟是什么，拒绝给物象下定义、贴标签。“它”与风互为对应，彼此等候，构成一种静默的镜像关系，没有情节推进，也没有强行拔高的寓意。
以袁枚“性灵说”观之，诗不堆砌辞藻、不刻意经营比喻，摒弃矫揉造作，只捕捉等待本身的本然状态，随心而出，是性灵的自然流露。放在司空图《二十四诗品》里品读，则贴近“冲淡”一品，不着实相，虚实相融。
文字看似同义往复，属于信息增量为零的“废话”，却在循环的言说里留出大片空白。不求说出什么道理，只求留住那份松弛、安静的观感，也是一次元诗的小小实验：诗意未必藏在繁复意象之中，无言的留白，同样可以生出滋味。
✪ 作者简介：
童年，本名郭杰，1963年12月生于安徽蚌埠，籍贯山西阳城。1980年开始诗歌创作，笔耕四十余年。上世纪八十年代服役于东海舰队舟山基地登陆艇31大队（37691部队）政治处水兵俱乐部，亲历浙东沿海海岛战备输送、海上训练与新闻宣传，部队赓续一江山岛登陆作战的光荣传统。退役后辗转企业行政、品牌策划、自主创业、机关宣传、媒体主编等岗位，几番历经生死考验，饱尝人世悲欢。诗风多元，中西诗学交融并重，兼顾创作实践与理论批评。曾参与策划诗坛“第三条道路”与垃圾派“两坛双派诗学大辩论”等重要文学活动。著有《天黑之前》《河》《短歌》《短章》《淮河赋》等诗歌作品，文艺批评专著《童年文化批评诗学札记》。
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