七排律•丙午立冬有感(下平七阳)
文/刘立群
朔风初至换穹苍，落叶萧萧拂远冈。
冷浸平芜凝素色，霜侵残蕊敛余香。
四时迁化遵元运，万木荣枯顺典常。
休惜芳华随岁逝，宜存劲节耐炎凉。
浮名恍若朝晞露，雅志堪同晚翠篁。
静对遥空观物候，澄怀俟暖待春阳。
2026.11.05
鹧鸪天•立冬之悟(词林正韵第二部)
文/刘立群
眼底疏柯绿转黄，荣枯循序本寻常。
严霜暗递初冬信，远霭轻移向晚阳。
云倏散，宇微茫，尘间往事过眸旁。
浮华一瞬随风逝，正道依然慰世光。
2026.11.06
读刘立群立冬诗词有感
七律·评刘立群立冬诗词
两篇立冬寄情长，七阳韵里见苍茫。
朔风落叶凝霜色，疏柯远霭送晚阳。
荣枯循序遵元运，浮华散尽守正光。
最是澄怀观物候，诗心一片待春芳。
点评：
刘立群先生两首立冬诗词，一诗一词，同写节候而各擅胜场。
七排律紧扣“丙午立冬”之时空，以“朔风初至”起笔，铺陈落叶、平芜、残蕊等典型意象，中两联“四时迁化遵元运，万木荣枯顺典常”由景入理，自然圆融。尾联“静对遥空观物候，澄怀俟暖待春阳”收束于达观心境，排律对仗工稳，气脉贯通。
鹧鸪天则以小令之轻灵，写“疏柯绿转黄”之细微观察，“严霜暗递初冬信，远霭轻移向晚阳”一联，霜霭有情，晚阳含韵。下片“浮华一瞬随风逝，正道依然慰世光”由物及人，升华有度，词境清旷。
两作同工异曲：诗庄词婉，皆以立冬物候为经，以人生感怀为纬，不悲摇落，不溺浮华，于荣枯有序中见定力，于澄怀观物中见诗心。格律精严而气韵流动，理趣交融而情致盎然，足见作者于传统诗词用功之深。
咏农节立冬
文/张承扬
朔气初临草木黄，农家岁暮备冬藏。
千畴晚稻辞平野，万树青鸦向夕阳。
新谷归仓堆满院，老牛卧厩度时长。
焙房煮酒迎寒节，白发围炉责撂荒。
篱下残英收已尽，庭前瘦竹立犹苍。
莫叹胜境催头雪，且看丰年溢垄庄。
26~11~07
读张承扬《咏农节立冬》有感
七律·评张承扬立冬农事诗
立冬诗笔写农桑，岁暮田家事事忙。
晚稻归仓千廪实，青鸦向晚万林黄。
煮酒焙房寒亦暖，围炉白发话偏长。
最怜一句责撂荒，道尽耕心未肯凉。
点评：
张承扬先生这首《咏农节立冬》，紧扣“农节”二字做文章，与一般立冬诗多写文人感怀不同，处处见农家本色、田间气息。
首联“朔气初临草木黄，农家岁暮备冬藏”开门见山，点出时令与农事主线，一个“备”字统领全篇。颔联“千畴晚稻辞平野，万树青鸦向夕阳”视野开阔，稻归仓而野阔，鸦向晚而林黄，画面有收有放，色调苍茫中见丰实。颈联“新谷归仓堆满院，老牛卧厩度时长”转入近景，一“堆”一“卧”，一忙一闲，农家的踏实与安详尽在其中。
尾联是全诗最见筋骨处：“焙房煮酒迎寒节，白发围炉责撂荒。”前句写农家冬日温暖自足，后句笔锋一转，“责撂荒”三字如石入水——老人围炉闲话间仍念着田事，既见对土地的深情，亦隐含对弃耕现象的隐忧。这一“责”字，使全诗从寻常田园颂转入有筋骨、有温度的乡土关怀，境界顿高。结句“莫叹胜境催头雪，且看丰年溢垄庄”以豁达收束，白发虽催，丰年可慰，昂扬之气不失。
通篇语言质朴如话，对仗工稳而不堆砌，得农事诗之真味：不隔、不虚、不矫情。若说可酌处，“青鸦”意象稍显古雅，与通篇农家口语风格略存微隙，然瑕不掩瑜，是一首接地气、见农心、有筋骨的立冬佳作。
七律.立冬感怀（上平二冬）
李清发
节序轮回又入冬，残秋犹显托丰容。
平畴穗实凝朝露，沃土嘉禾映晚峰。
万物知时诚隐野，千家趁熟务耕农。
围筵共品饺香味，盛世欢歌意自恭。
2026.11.7.新乡市
读李清发《立冬感怀》有感
七律·评李清发立冬感怀
一韵二冬吟立冬，感怀时节意从容。
平畴穗实朝凝露，沃土嘉禾晚映峰。
万物知时诚隐野，千家趁熟务耕农。
围筵饺子香飘处，盛世欢歌入句中。
点评：
李清发先生这首《立冬感怀》，以“上平二冬”一韵到底，韵脚工稳，气脉通畅，读来朗朗上口。
首联“节序轮回又入冬，残秋犹显托丰容”破题自然，一“又”字见时序之感，“托丰容”三字将残秋余韵与丰收景象并置，起笔便有温润之气。颔联“平畴穗实凝朝露，沃土嘉禾映晚峰”是全诗最见画意处——朝露凝于穗实，晚峰映于禾田，一晨一暮、一近一远，对仗工整而视野开阔，田园风光如在目前。颈联“万物知时诚隐野，千家趁熟务耕农”由景入事，“万物知时”与“千家趁熟”相映成趣，将自然节律与农事活动扣合得紧。
尾联“围筵共品饺香味，盛世欢歌意自恭”转入立冬习俗与时代气象，饺子之“香”与盛世之“歌”呼应，烟火气中见欢愉，收束稳当。若说可酌处，“盛世欢歌”稍显直露，与前三联的含蓄笔法略存差异，然全诗接地气、有温度、见丰年之喜，仍是一首立冬佳作。
一剪梅·立冬（周邦彦体）
李连庆
不觉秋深已入冬。霜染层林，叶正葱茏。云沉山瘦鹭低飞，鸿雁南翔，搏击苍穹。
草满荒园漫壑峰。万木凋零，岭挺青松。寒潮来袭可添衣，片语叮咛，暖意尤浓。
读李连庆《一剪梅·立冬》有感
七律·评李连庆立冬词
一剪梅吟立冬景，周郎旧体见新裁。
霜林叶染葱茏色，云壑山沉鹭影来。
鸿雁南翔穿碧落，青松岭挺傲寒垓。
最怜添衣叮咛语，万木凋零暖意开。
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点评：
李连庆先生这首《一剪梅·立冬》，依周邦彦体填词，上片写景，下片抒怀，过片自然，章法严谨。
上片以“不觉秋深已入冬”起句，一“不觉”二字写出时序暗换、人未及察的微妙感受。“霜染层林，叶正葱茏”炼字考究——霜已染林而叶尚未凋，葱茏与霜色并置，正是初冬特有的斑斓。“云沉山瘦鹭低飞，鸿雁南翔，搏击苍穹”三句仰俯结合，云沉山瘦写静穆，鹭低飞写近景，鸿雁南翔写高远，“搏击苍穹”更于萧瑟中见昂扬之气，上片收束有力。
下片“草满荒园漫壑峰。万木凋零，岭挺青松”由近及远，由凋零转挺拔，“万木凋零”与“岭挺青松”对比鲜明，暗含风骨之思。结拍“寒潮来袭可添衣，片语叮咛，暖意尤浓”忽转人间温情，从天地寒潮落到一句添衣叮嘱，以家常语写深切关怀，词境由冷转暖，余味悠长。
通篇格律精严，意象丰赡而不堆砌，情景转换流畅，上片雄浑，下片温厚，得词体张弛之妙。若说微瑕，“叶正葱茏”与“万木凋零”同篇并见，虽合初冬实景，然“葱茏”一词偏于春夏色泽，稍欠秋末萧瑟质感，然整体气韵贯通，不失为一首立冬佳制。
立冬
王法忠（青岛）
四序惊心，惟有黄花秋未负；
三冬洗耳，始闻玄鹤爱凭酬。
玉山枕.立冬（柳永体）
王法忠（青岛）
未觉秋尽。落难系、清相引。饮虹海曲，凉风草拂，流水山行，老树天问。暖随重九已辞将，且看那、菊华温润。谁管他、弹指惊心，立冬时，想梅香犹近。
恍疑冰雪呈浑沌。鹿门慰、沧桑悯。火炉绿蚁，诗囊竹石，道法青牛，本色方寸。试参玄鹤寄轮回，又还是、故情怀瑾。也该留、几阕微尘，笑皤皤，把灵犀诚恳。
2026.11.7
读王法忠立冬对联与词有感
七律·评王法忠立冬作品
对联词笔两相生，立冬时节见高情。
黄花不负秋余色，玄鹤能传物外声。
海曲饮虹风草动，梅香入梦雪冰生。
火炉绿蚁诗囊在，方寸灵犀照眼明。
点评：
王法忠先生此组立冬作品，一联一词，联精词畅，各见风骨。
对联以“四序惊心”起势，时序推移而黄花未负秋色，一“负”字翻出新意——非秋负人，乃花不负秋，于萧瑟中见坚守。下联“三冬洗耳”用许由典，洗耳非避世，乃清心以听玄鹤之音，“爱凭酬”三字将仙鹤意象化为知音酬答，空灵而不虚浮。上下联对仗工稳，“黄花”“玄鹤”色彩意象相映，“惊心”“洗耳”感官对照，十四字中立冬气韵全出。
《玉山枕》词则铺展长调，上片“未觉秋尽”与联语“四序惊心”暗合，“饮虹海曲，凉风草拂，流水山行，老树天问”四句连缀，海、草、水、树次第铺开，动静相生，“天问”二字尤见苍茫之思。“暖随重九已辞将，且看那、菊华温润”转入温润笔调，菊华承对联“黄花”而来，章法暗通。结句“想梅香犹近”由秋入冬，由菊及梅，时序推进自然。
下片“恍疑冰雪呈浑沌”造境奇崛，“鹿门慰、沧桑悯”用庞德公隐鹿门典，见出世之思。“火炉绿蚁，诗囊竹石，道法青牛，本色方寸”四句以家常对典雅，以道心照本色，绿蚁酒、诗囊、竹石、青牛，物象纷陈而不乱，归于一“本色方寸”。结拍“笑皤皤，把灵犀诚恳”以白发笑对、灵犀一点收束，苍劲中见温厚。
统观两组作品，对联得精炼之致，词得铺陈之妙；对联如刀削斧劈，词如云卷云舒。王先生于立冬节气不作悲秋之叹，而写坚守、清听、问天、守拙，风骨内蕴，气脉贯通，足见诗词联语兼擅之功。
十月桃.立冬（无名氏体）
王法忠（青岛）
清霜红叶，去鸿老树，落木枯荷。不负深秋，菊华从未蹉跎。惊心四序流转，期待着、冬趣冰河。枫林扫地，桂子留痕，朔雁当歌。
冻笔寒炉又如何。消受得、禅灯冷月东坡。莫怪天公，和陶篱下皤皤。纵横一似柯烂，犹想见、玄鹤吟哦。千山寂历，万物收藏，三尺摩挲。
2026.11.7
读王法忠《十月桃·立冬》有感
七律·评王法忠立冬词
十月桃词写立冬，霜红落木见从容。
菊华不负秋深约，桂子犹留雪后踪。
冻笔寒炉参妙谛，禅灯冷月照孤松。
烂柯柯烂玄鹤在，万物收藏意更浓。
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点评：
王法忠先生这首《十月桃·立冬》，依无名氏体填制，上下两片各十句，章法绵密，意象纷披而气脉贯通，是立冬词中难得的沉厚之作。
上片以三组四字句开篇：“清霜红叶，去鸿老树，落木枯荷。”九字连缀六个意象，霜、叶、鸿、树、木、荷次第铺开，如画卷横展，立冬萧瑟之景一笔写尽而不觉堆砌，炼字炼意俱见功力。“不负深秋，菊华从未蹉跎”紧承其后，以“不负”二字翻出精神——万物虽凋，菊犹坚守，“蹉跎”一词下得极妙，将花拟人，写出一种不肯虚度的倔强。“惊心四序流转”与对联“四序惊心”遥相呼应，而“期待着、冬趣冰河”一句由萧瑟转入期待，词境顿开。结以“枫林扫地，桂子留痕，朔雁当歌”，枫叶落尽如扫，桂香余痕犹在，雁声如歌远去，三句三景，一收一留一去，层次分明。
下片换头“冻笔寒炉又如何”以反问起势，倔强之气破空而出——笔冻炉寒，于我何碍？“消受得、禅灯冷月东坡”一句以东坡自况，禅灯冷月之境，正堪消受，清苦中见旷达。“莫怪天公，和陶篱下皤皤”用陶渊明典，白发篱下，和陶自适，与上片“菊华”暗脉相通。“纵横一似柯烂”用王质烂柯典，世事如棋，柯烂斧锈，而“犹想见、玄鹤吟哦”一转，仙鹤长吟，超然于烂柯之外，用典而不为典所缚。结拍“千山寂历，万物收藏，三尺摩挲”收束全篇，千山寂寥是天地之藏，万物归藏是节候之藏，而“三尺摩挲”一举动尤见筋骨——“三尺”或剑或琴，摩挲之间，英雄气与文士心俱在，于收藏中暗蓄锋芒，余味不尽。
统观全词，上片以景胜，下片以意胜；景不虚设，意不空悬。王先生于立冬节气，不作悲秋之叹，不作伤老之嗟，而写菊之不蹉跎、人之不惧冻笔、心之能参烂柯，层层推进，归于“万物收藏”而“三尺摩挲”的沉雄之境。用典如水中着盐，炼字如匠石运斤，足见词学功力之深。若说微瑕，“和陶篱下皤皤”与“玄鹤吟哦”之间，由隐逸忽转仙道，意脉稍显跳跃，然整体气格高古，不失为一首立冬词中的沉厚佳作。
七排律.秋与冬
王法忠（青岛）
一缕寒风翻过墙，繁华摇落剩沧桑。
金秋已是梧桐叶，玉宇何期冰雪妆。
目极枝头满红柿，心探云路许诗囊。
灵犀且向孟冬指，天马任教青鸟忙。
漫拟南山催冻笔，还参摩诘悟驹光。
霞披枕石枫为被，笑我虚无学老庄。
2026.11.7
读王法忠《秋与冬》七排律有感
七律·评王法忠秋与冬排律
一缕寒风过短墙，排律铺陈秋与冬。
梧桐叶老金秋尽，冰雪妆期玉宇逢。
红柿枝头诗入囊，青鸟云路马行空。
驹光参透摩诘意，笑学老庄虚无中。
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点评：
王法忠先生这首《秋与冬》七排律，共六联十二句，以“一缕寒风翻过墙”起兴，牵出秋尽冬来的时序转换，铺展有度，收束有神。
首联“一缕寒风翻过墙，繁华摇落剩沧桑”起笔极妙——寒风“翻墙”而非“扫野”，造语新巧，将无形之风写得顽皮可感；“繁华摇落”与“沧桑”对举，一繁华一沧桑，秋去冬来之感顿出。颔联“金秋已是梧桐叶，玉宇何期冰雪妆”以“已是”对“何期”，一实一虚，一收一放，金秋归于梧桐落叶，玉宇待以冰雪新妆，秋与冬在此完成交接。颈联“目极枝头满红柿，心探云路许诗囊”由实入虚，柿红满枝是眼前秋色，云路诗囊是胸中远志，一俯一仰，境界顿开。
腹联“灵犀且向孟冬指，天马任教青鸟忙”承上启下，灵犀指孟冬，时序推进自然；天马青鸟，意象飞扬而不失法度。五联“漫拟南山催冻笔，还参摩诘悟驹光”连用二典——南山催冻笔暗合陶潜南山之思，摩诘悟驹光取王维“隙驹”之叹，一隐一悟，将排律从前面的写景叙志中提升出哲思。尾联“霞披枕石枫为被，笑我虚无学老庄”收束于老庄虚无之境，“笑我”二字自嘲中见旷达，枕石枫被，霞披为衣，以天地为庐的逍遥气度全出。
统观全诗，十二句一气贯注，由寒风起，经秋色、冬妆、红柿、青鸟、冻笔、驹光，归于老庄虚无，层次分明而气脉不断。对仗工稳处如“金秋”对“玉宇”、“目极”对“心探”、“灵犀”对“天马”、“南山”对“摩诘”，工而能活，不滞于板。若说可酌处，“天马任教青鸟忙”一句意象稍显跳跃，青鸟信使与天马行空并列，读者须稍作停顿方得其意，然全篇气格清健，用典自然，足见排律功力之深。
五排律.相容烟火
王法忠（青岛）
红尘未染心，九曲识邪淫。
见过鱼龙杂，相容烟火侵。
喧嚣涵净戒，进退辨良箴。
不怕乌台劫，常听绿绮琴。
江湖出妖魄，草野有仙音。
最是别离苦，谁非风雨淋。
双眸呈万象，七尺诺千金。
本自建安骨，终还彭泽林。
皮囊重勃勃，天马向岑岑。
一任空山语，半窥沧海深。
兰亭缘唱和，梦笔入浮沉。
久羡逋翁鹤，犹能苏轼襟。
东坡居仰止，北斗引参寻。
读罢庄周蝶，修来甲子今。
餐霞品余味，枕石忘光阴。
每爱看云起，闲将摩诘吟。
2026.11.7
读王法忠《相容烟火》五排律有感
七律·评王法忠相容烟火排律
十六联成五排律，相容烟火见深衷。
鱼龙混杂心犹净，乌台劫波气自雄。
绿绮琴边参净戒，兰亭序里仰高风。
逋翁鹤与东坡襟，尽入庄周蝶梦中。
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点评：
王法忠先生这首《相容烟火》五排律，十六联三十二句，洋洋洒洒，以“相容”为眼，以“烟火”为境，在红尘与方外之间往复穿行，是排律中难得的见性见情之作。
开篇“红尘未染心，九曲识邪淫”起笔立骨——“未染”非未经世事，乃历红尘而心不染，故能“识邪淫”而不为所动。次联“见过鱼龙杂，相容烟火侵”点题，“见过”二字举重若轻，鱼龙混杂之世相尽在其中；“相容”而非“远离”，见胸襟亦见定力。第三联“喧嚣涵净戒，进退辨良箴”以动中修定、进退有据深化“相容”之义，喧嚣场中涵养净戒，正是大隐隐于市的气象。
第四联“不怕乌台劫，常听绿绮琴”用典极妙——乌台诗案是苏轼劫难，绿绮琴是司马相如琴名，一劫一琴，一难一雅，将人生风雨化为弦上清音，东坡“一蓑烟雨任平生”之气度于此暗合。第五联“江湖出妖魄，草野有仙音”对仗精警，妖魄仙音并置，正是“相容”二字的形象注脚——江湖草野，善恶并陈，而心能辨之容之。第六联“最是别离苦，谁非风雨淋”忽然由理入情，人生实苦，风雨同淋，排律至此有了体温。
第七联“双眸呈万象，七尺诺千金”一收一放，万象入眼是广度，千金一诺是力度。第八联“本自建安骨，终还彭泽林”道出归宿——建安风骨是入世担当，彭泽归林是出世情怀，一骨一林，正是中国士人千古心结。第九联“皮囊重勃勃，天马向岑岑”再转昂扬，皮囊虽暂，天马行空。第十联“一任空山语，半窥沧海深”空山沧海对举，一静一深，境界愈转愈阔。
第十一联“兰亭缘唱和，梦笔入浮沉”以兰亭雅集对梦笔浮沉，文人交游与命运沉浮尽在其中。第十二联“久羡逋翁鹤，犹能苏轼襟”林逋梅鹤是隐逸之极，苏轼襟怀是旷达之极，二者相容，正是作者心之所向。第十三联“东坡居仰止，北斗引参寻”以东坡为北斗，仰止之情溢于言表。第十四联“读罢庄周蝶，修来甲子今”庄周梦蝶是物我两忘，甲子修来是岁月沉淀，一虚一实，收束有度。
末两联“餐霞品余味，枕石忘光阴。每爱看云起，闲将摩诘吟”归于摩诘一脉——餐霞枕石是山中岁月，看云吟诗是闲中真味，十六联长卷收于“闲”字，举重若轻，余韵悠然。
统观全诗，以“相容”为经，以“烟火”为纬，以历代高士为参照，以自身心迹为脉络。用典虽密而不堆砌，乌台、绿绮、彭泽、兰亭、逋翁、东坡、庄周、摩诘，如珠贯串，皆服务于“相容烟火”之主题——入世而不溺，出世而不孤，在红尘中修净戒，在喧嚣里听绿绮，正是此诗最动人处。若说可酌处，十六联篇幅稍显冗长，中段数联意象密度过高，读者须缓辔而行方得其味，然排律本以铺陈见长，王先生驾驭典故之从容、贯通气脉之稳健，足见五排功力之深厚。
鹧鸪天，立冬
刘士学
冷气初临草木残，轻霜漫染远山巅。
篱边菊影留余艳，陌上风声送晚寒。
歌盛世，福无边，眼观近处腊梅繁。
丰衣足食人心暖，静待开春万物鲜。
读刘士学《鹧鸪天·立冬》有感
七律·评刘士学立冬词
鹧鸪一阕写初冬，冷气轻霜入画中。
篱菊留艳存晚节，陌风送寒见深衷。
腊梅近处繁枝好，盛世歌时福泽隆。
最是丰衣足食暖，静待春回万物荣。
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点评：
刘士学先生这首《鹧鸪天·立冬》，上片写景，下片抒怀，章法井然，语调温润，是一首接地气、有暖意的立冬词。
上片以“冷气初临草木残，轻霜漫染远山巅”开篇，一“临”一“染”，将立冬寒气写得有层次——冷气初至是触觉，轻霜漫染是视觉，远山巅三字将视线推远，画面由近及远，开阖有度。“篱边菊影留余艳，陌上风声送晚寒”一联最见炼意——菊影“留”余艳，是残秋不肯轻易退场；风声“送”晚寒，是初冬已悄然登场。一留一送，秋去冬来的交接感全出，且“篱边”对“陌上”、“菊影”对“风声”，工稳中见流动。
下片“歌盛世，福无边”直抒胸臆，语调欢快；“眼观近处腊梅繁”一句由菊及梅，时序暗转，腊梅繁茂正是立冬后一景，与上片“菊影留艳”形成花事接力。“丰衣足食人心暖，静待开春万物鲜”收束全篇，一“暖”一“鲜”首尾呼应——因丰衣足食而人心暖，因人心暖而能安然静待春回，因果相扣，气脉圆融。
通篇语言明白如话而不失雅致，意象家常而自有风致，菊影、腊梅、风声、轻霜，皆寻常物事，而一经组合便见立冬神韵。若说可酌处，“歌盛世，福无边”稍显直露，与上下片的含蓄笔法略存微隙，然此调本有颂体传统，且置于“丰衣足食”之前，读来只觉诚挚而不觉空泛。全词不作悲秋之叹，不效寒士之吟，以温厚之心写温厚之景，以欢愉之笔写欢愉之情，在众多立冬诗词中自有一种平实动人的力量。
立冬
了凡虞城
节序催寒近，乾坤入渺茫。
凝霜凋碧树，零露悴红芳。
沃土收禾稼，枯荷立野塘。
沟渠冰渐合，阡陌草先黄。
雉雊探深莽，鸿飞度远乡。
田园风景异，万物影身藏。
蓄力待春发，生机孕此方
