伊丽莎白·麦格拉思是伦敦大学瓦尔堡研究院荣誉研究员、荣休教授，英国国家学术院院士、佛兰德斯科学与艺术学院外籍院士。她在瓦尔堡研究院师从恩斯特·贡布里希攻读博士学位，并自1970年起在此工作，直至2010年退休。她的研究涉及图像志、人文主义文化对艺术的影响，以及绘画和雕塑中的黑人群体。但在整个学术生涯中，她一直研究鲁本斯的艺术，并就此发表相关成果。她长期参与总部位于安特卫普的“鲁本斯作品总目”项目[Corpus Rubenianum Ludwig Burchard]。她为该项目撰写的关于鲁本斯历史画的卷册于1997年出版，此后她还编辑并参与了后续多卷内容的撰写，包括三卷本的神话题材作品（分别于2016年、2022年和2025年出版），以及最近即将出版的鲁本斯为雕塑所作设计的著作。伊丽莎白曾任伦敦大学瓦尔堡研究院艺术史教授，并担任该所摄影收藏部主管。她的两卷本鲁本斯研究于1998年荣获米切尔艺术史奖；同年，她当选英国国家学术院院士。作为瓦尔堡学派的艺术史论家，伊丽莎白始终致力于探究艺术作品如何传达历史、文学与神话观念。她对文艺复兴与巴洛克艺术的研究，尤其是对鲁本斯的研究，充分展示了如何将视觉图像与历史文献结合起来，从而揭示艺术作品诞生时的思想世界与文化环境，正体现了瓦尔堡学术构想的核心：不把图像视为孤立的对象，而是将其置于人类思想、文化记忆与文化交流的广阔脉络之中加以考察。伊丽莎白在其巨著《鲁本斯：历史题材作品》中，对鲁本斯历史画所作的详尽编目与研究。她并未止步于传统的作品鉴定与断代，而是进一步揭示鲁本斯艺术创作所依托的复杂背景，包括人文主义思想、古典传统与政治文化。讲座期间，伊丽莎白教授从中国美院曹意强教授那里得知全山石艺术中心典藏一幅鲁本斯的巨作《阿塔兰特与麦莱亚戈》时，便在中国美术学院艺术人文学院姚雨辰、曹梅清、李昂三位教师的陪同下，于2026年11月3日下午，造访了全山石艺术中心。全山石先生在贵宾厅接待了大家，对大家的到来表示欢迎，并介绍了艺术中心的办馆宗旨。伊丽莎白教授兴致勃勃地参观了全山石艺术中心西方美术馆，对提香、契里柯、阿尼戈尼等意大利画家的作品特别地关注。她说：提香的作品有许多版本，艺术中心能拥有两幅提香的代表性作品很不容易。她对契里柯晚年作品非常感兴趣，认为这些作品很精彩，回到了古典题材。阿尼戈尼在英国影响很大，因为他为英国女王画过像。艺术中心能收藏到这么多阿尼戈尼的画是一笔精神的财富。在尼德兰厅，她非常惊讶地看到鲁本斯的大幅作品《阿塔兰特与麦莱亚戈》。她说这件作品能落户到你们艺术中心，实在太难得了。鲁本斯是一位学识渊博、阅读广泛的画家，他对古代文献和图像的知识有一种敏感度。他的作品赋予了古典故事新的诠释和独特意义。比如眼前这幅作品。他画过不少变体画，这是他晚年所作，部分地方是他工作室的助手画的，但主要部分是鲁本斯亲手所绘。这幅作品加大了尺幅，这样可以拓展空间，适应悬挂的环境空间。阿塔兰特在奥维德《变形记》神话故事中本来是不修边幅的，在这幅作品中鲁本斯对其进行了美化，对头发的修饰进行了精心的描绘。他还在画中描绘了小天使，赋予了这个神话故事以田园爱情的新意。麦莱亚戈将猎杀到闯入普吕东王国的野猪头赠送给阿塔兰特，也意味着他对阿塔兰特的爱慕之情。鲁本斯这位伟大的佛兰德斯画家，长期以来一直吸引着一代又一代中国艺术家与学者。伊丽莎白的分享给我们和广大观众带来了新的启示。在法国厅她看到了艺术中心典藏的籍里柯为《梅杜萨之筏》作的习作和库尔贝的《持花环的少女》这两幅浪漫主义与现实主义油画的合璧展示，非常欣赏，尤其认为库尔贝的作品具备了他表现故乡奥尔南山地溪流与人物组合、刮刀与画笔并用的典型特征。对艺术中心新收藏的英国风景画也特别亲切，她说一看就是英国的。参观了全山石艺术中心美术馆，她感慨地赞道：艺术中心给我留下了非常美好的印象。这里的环境、设施、展示条件、展线设置都很好，尤其是灯光效果非常均匀、柔和，适合油画作品的欣赏。她发现艺术中心对英国的美术作品收藏相对较少，表示今后有机会向艺术中心推荐一些英国的作品。全山石先生对此表示感谢！希望她对艺术中心在学术、收藏和展览等方面给予多多帮助和支持。
