☆七律·步韵朱淑真《春霁》
文/隆光诚（广西南宁）
风清云净小壶天，秀岭奇峰泛紫烟。
幽谷芷蘅争雅逸，长堤杨柳竞纤妍。
豪斟竹阁贤人酒，奋笔兰亭曲水篇。
闲赏芳园蜂蝶舞，静聆嘉树响鹂鹃。
朱淑真《春霁》原玉：
淡薄轻寒雨后天，柳丝无力带朝烟。
弄晴莺舌于中巧，著雨花枝分外妍。
消破旧愁冯酒盏，去除新恨赖诗篇。
年年来到梨花月，瘦不胜衣怯杜鹃。
☆清景藏心，雅韵传春
作者：若欣
诗词之道，贵在共情古今、融情山水、以韵传心。古往今来，步韵赓和皆是文人墨客传承风雅、隔空对话的绝佳方式。前人留妙笔于岁月，后人承古韵于今朝，一唱一和之间，跨越时空壁垒，让山川春色、人间心境得以永恒流转。品读广西南宁隆光诚先生的《步韵朱淑真七律·春霁》，字字清新隽永，句句气韵昂扬。先生依宋代词人朱淑真经典原韵，却跳出原作凄清婉约的底色，以开阔胸襟、明朗笔力描摹春日霁景、书写闲雅情怀，新旧相融、古今呼应，让人于平仄韵律之间，饱览春日山河之秀美，体悟文人恬淡旷达之初心。整首七律章法严谨、对仗精工、意境圆融，既是对古典诗词文脉的虔诚传承，亦是当代诗人寄情山水、修身怡心的真情抒发，读来唇齿留香、余味悠长。
朱淑真的《春霁》是千古咏春名篇，出身闺阁的才女，笔触自带细腻柔婉的女性柔情。雨后初晴的春日，轻寒袅袅、柳丝依依，莺啼巧啭、花枝含露，满目春光清丽动人，可落笔之间，尽是词人心底的郁结与怅惘。“消破旧愁冯酒盏，去除新恨赖诗篇”，道尽闺中女子郁郁难舒的愁绪，美景当前，却年年岁岁困于心事、怯于鹃鸣，春色愈美，孤寂落寞之感愈浓。原作以乐景衬哀情，景愈秀、情愈幽，是乱世闺阁心境的真实写照，婉约凄美的格调贯穿全篇，成为后世咏春诗词中极具辨识度的经典之作。而隆光诚先生的步韵之作，恪守原诗韵脚与格律章法，严格遵循七律平仄规范，对仗工整、用韵精准，在尊重原作体例的基础上，完成了心境与意境的全新升华。如果说朱淑真的春霁是闺中观春，景美心愁，那么先生的赓和之作便是雅士游春，景阔心宁，一柔一刚、一郁一舒、一悲一旷，古今两首《春霁》遥相呼应，碰撞出别样的诗词魅力。
诗作开篇“风清云净小壶天，秀岭奇峰泛紫烟”，起笔高远开阔，瞬间铺展开一幅澄澈空灵的春日山水画卷。雨霁天晴，春风和煦温润，流云澄澈疏朗，天地洗尽连日阴雨的污浊，变得通透明净。“小壶天”是古典诗词中极具雅致的意象，喻指清幽绝美、远离尘嚣的洞天福地，短短三字，便为全诗奠定了清幽静谧、超凡脱俗的基调，将读者从喧嚣俗世带入一片清净山水之间。抬眼望去，连绵秀丽的山岭、嶙峋挺拔的奇峰，在春日天光的映照下，氤氲出袅袅紫烟，云雾缭绕、仙气氤氲。雨后的山峦草木含润，紫烟缭绕山间，动静相生、虚实相融，寥寥十四字，写尽春日初晴山水的空灵秀美。相较于原玉“淡薄轻寒雨后天，柳丝无力带朝烟”的轻柔清冷，先生笔下的山水少了几分柔弱寂寥，多了几分雄浑舒展、澄澈明朗。没有闺阁的局促狭隘，唯有天地山河的辽阔清净，诗人的开阔胸襟，在开篇景致中已然尽显无遗。
颔联“幽谷芷蘅争雅逸，长堤杨柳竞纤妍”，聚焦春日草木风物，对仗精妙绝伦，景致细腻生动。诗人移步赏春，将视线从远山云烟收回，落于幽谷长堤的草木芳华。幽深静谧的山谷之中，芷草、蘅草丛生舒展，皆是古时君子偏爱的香草瑞草，清风拂过，草木摇曳，清雅脱俗、风姿飘逸，一派生机盎然；长河长堤之畔，千万条杨柳依依拂风，柔枝嫩叶轻盈曼妙，竞相舒展风姿，尽显纤柔娇妍之态。“争”“竞”二字用得极妙，赋予草木鲜活的生命力，将春日草木蓬勃生长、肆意绽放的灵动姿态刻画得栩栩如生。春日万物复苏、欣欣向荣的鲜活气息扑面而来，雅致而不艳丽，清新而不寡淡。
此联写景极尽细腻，却无半分娇柔造作之感，芷蘅喻君子清雅之德，杨柳显春日灵动之姿，景中藏情、物中寓志。对比朱淑真原玉“弄晴莺舌于中巧，著雨花枝分外妍”，同是描摹春日风物，原作聚焦莺啼花枝，精致小巧，却暗藏心事浮沉，美景只是眼底过客；而先生笔下的幽谷芳草、长堤杨柳，广袤舒展、生机勃勃，风物之美亦是心境之美。诗人以草木之雅逸，衬自身品性之高洁，于春日盛景中坚守本心清雅，不随俗世浮沉，笔墨之间，皆是文人修身立德的初心。
颈联“豪斟竹阁贤人酒，奋笔兰亭曲水篇”，由写景转入写人，由山水春景过渡至文人雅趣，全诗意境再度升华，成为整首诗的点睛之笔。春日霁景怡人，最适闲居雅聚、品酒吟诗。竹林小阁清幽雅致，诗人邀清风为伴、以山水为友，斟一杯清酒，浅酌慢饮、悠然自得。这一杯酒，无消愁解恨的郁结，无排解心事的无奈，唯有观山水、赏春光的惬意从容。酒酣情浓之时，兴起挥毫、纵情笔墨，效仿兰亭雅集之风，铺纸撰章、书写诗篇。“兰亭曲水”是千古文人风雅的象征，王羲之兰亭集会，曲水流觞、吟诗作赋，成为文人超然洒脱、寄情笔墨的千古佳话。
先生化用此典，意蕴深远。朱淑真原诗“消破旧愁冯酒盏，去除新恨赖诗篇”，酒与诗皆是排解愁苦、安放幽怨的寄托，是被动的情绪消解；而此句中的酒与诗，是主动的风雅追寻，是诗人闲居山水、沉醉文墨的生活乐趣。“豪斟”二字，打破春日诗词的婉约桎梏，尽显文人豪迈洒脱的气度；“奋笔”二字，彰显诗人对文字的赤诚热爱，胸有丘壑、笔有山河，心怀澄澈、落笔从容。山水为衬，笔墨为乐，春光为友，这般自在恬淡的生活状态，是古人向往的风雅，亦是今人难得的清净。在繁华浮躁的当下，先生守笔墨初心、拥山水闲情，于烟火人间寻一方诗酒天地，这份从容淡泊，尤为可贵。
尾联“闲赏芳园蜂蝶舞，静聆嘉树响鹂鹃”，收束全篇，回归春日闲静之境，首尾呼应、余韵悠长。赏尽远山幽谷、长堤竹阁的景致，诗人悠然漫步芳园之中，静观蜂蝶翩跹起舞，穿梭于繁花之间，灵动可爱、生机满满；静坐嘉树浓荫之下，静静聆听林间鹂鹃婉转啼鸣，声声清脆、悠扬悦耳。一视一听、一动一静，将春日园林的鲜活灵动与清幽静谧完美融合。繁花似锦、蜂蝶翩飞、鸟鸣清幽，万物自在生长、肆意欢愉，人间温柔美好，尽数藏于这春日景致之中。
全诗落笔于“闲”“静”二字，闲观万物百态，静听天地清音。这份闲，不是无所事事的慵懒，是历经世事沉淀后的从容恬淡；这份静，不是孤寂落寞的清冷，是内心澄澈平和的安宁。相较于朱淑真原玉结尾“年年来到梨花月，瘦不胜衣怯杜鹃”的凄清怯懦、岁岁伤情，先生的结尾满是安然治愈、平和欢喜。春光年年皆至，心境岁岁安然，不惧流年、不叹孤寂，只管赏人间春色、享岁月清欢，格局心境高下立见。
通读整首步韵诗作，先生承古韵、开新境，格律严谨、辞藻清雅、意境高远、情志纯粹。全诗四联层层递进、脉络清晰，由远景至近景，由自然风物至人文雅趣，由眼底山河至心中丘壑，起承转合行云流水，毫无雕琢痕迹。在韵律上，严格步韵原玉，韵脚规整、平仄合规，保留了古典诗词的音律之美；在意境上，彻底跳出闺阁哀怨的桎梏，以男性诗人的开阔胸襟、清雅志趣，重塑春日霁景的磅礴与温柔。春不再是触发愁绪的媒介，而是滋养心境、治愈烟火的美好馈赠。
古典诗词之所以能够跨越千年依旧熠熠生辉，正因代代文人薪火相传、赓和不绝。朱淑真以婉约笔墨定格宋代春日闺思，留存千古柔情；隆光诚先生以清雅笔墨续写当代春日雅怀，传递今世风骨。一古一今、一悲一喜、一敛一放，两首《春霁》互为映照，让同一个春日，生出两种极致动人的意境。先生深耕诗坛、潜心创作，立足南疆山水，浸润笔墨书香，以诗寄情、以韵养心，其诗作没有浮华辞藻的堆砌，没有刻意刻意的雕琢，字字皆是真情，句句皆藏本心。
于当下快节奏的俗世生活中，人心浮躁、步履匆匆，世人多追逐名利繁华，难得静下心来静观山河、品读春光。而先生始终坚守诗词初心，于笔墨方寸之间，安放闲情雅趣，于山河四季之中，体悟人间美好。这首步韵之作，不仅是一次完美的古韵赓和，更是一次心境的修行、一场精神的盛放。风清云净、山水含章，草木从容、诗酒悠然，这般清澈的意境、旷达的心境，不仅让我们领略到古典诗词的无穷魅力，更让我们懂得生活最好的状态，便是眼底有山河、心中有清欢，闲观四季流转，静守岁月安然。
古韵流芳，新章隽永。隆光诚先生以扎实的文字功底、深厚的诗词涵养、通透的人生心境，赓和千古名篇，推陈出新、自成风骨。一首《步韵朱淑真〈七律·春霁〉》，写尽春霁山河之秀、文人风雅之姿、人生恬淡之境，平仄藏山海，笔墨寄初心。反复品读，唇间有春色，心中有清风，余韵悠悠，回味无穷，亦让我辈后生心生敬畏，愈发懂得古典诗词的温柔与力量。
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