盘古诗联学院散曲提高班——南曲第17期讲义
宁静 日月整理
衬字与增字
(1)衬字
衬字又叫“衬垫字”，也叫添字，是节律学的一个专用术语。一来说，词无衬字，曲用衬字，衬字是南北曲独有现象。何为衬字?顾名思义，就是在正字之外临时增添的虚字，主要起铺垫、陪衬的作用。衬字与正字相对而言，相依而存。“衬字说”最先由周德清提出，反映了曲文句字多少不等、既有定而又无定的特征。
南曲的衬字比较简单，一般为一两个虚字，最多不超过三个，素有“衬不过三”之说，故很容易就可以看出来。北曲的衬字远比南曲要复杂得多。一是数量多，甚至有超过正字几倍者。如关汉卿〔南吕一枝花〕《不伏老》套:“我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响铛铛一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头”，共计53字。其实这是两个七字句，正字为“我是一粒铜豌豆，谁教钻入锦套头”，计14字，其他39字都是衬字。不过，衬字的使用量因曲体、作家而有所不同。一般来说，套数比小令使用衬字的比率高，而剧套比散套更高;本色派比文采派要高，而周德清等格律派则坚决反对用衬字，主张作曲如词，提出衬字说就是为了消灭衬字现象。
衬字常用，变为正字。于是衬外再衬，直到难分正衬，唯有另立名称，这就是“增字”。近代曲律专家郑骞论“增字说”:“衬字既为专供转折、联续、形容、辅佐之‘虚字’，似应容易看出。但常有时全句浑然一体，字数虽较本格应有者为多，而诸字势均力敌，铢两悉称，甚难从语气上或文法上辨其孰为正孰为衬。前人每云北曲正衬难分，即谓此种情形。细推其故，实因正衬字之外，尚有予所谓增字。”增字其实就是常衬成正的实字，因其与本格正字已浑然为一、难以区分，所以才叫增字。试举二支〔寄生草〕为例。无名氏小令:
枯荷底，宿鹭丝。玉簪香惹蝴蝶翅，长空雁写斜行字，御沟红叶题传示。东篱陶令酒初醒，西风了却黄花事。
范康小令《饮》:
(长醉后)方何碍，(不醒时)有何思。糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，麴埋万丈虹霓志。(不)达时皆笑屈原非，(但)知音尽说陶潜是。
〔寄生草〕正格七句，分别为3377777字。无名氏小令一字未衬，用的是本格。范康曲加括号的都是增字，第一、二句各增3字，变成了6字句，末两句各增一字，变成8字句。
(2)增句与减句
字既可增，句又何尝不可增，于是又有摊破增句;句字既然可以增，自然也可减，于是还有减字与减句。乃至同一曲调而面目大异，前代曲律著作只好称作“别体”或“又一体”。其实这些都是由衬字的灵活变化衍生出来的，初习作曲者暂可不必学此复杂麻烦的“又一体”，故不再一一举例。
衬字与增减字现象为曲律特有，且让人眼花缭乱，不知所以。这里需要从音乐语言学的原理对北曲增衬字一类现象做一个透彻的说明。首先，从曲牌体音乐的特性出发，把旋律腔格置于相对稳定的静态前提下，设乐句的长短、多少以及音符数目与板眼节拍等音乐范型都是恒定不变的，可以视为常量。与此相应，所填曲词文句的长短、多少与字数当然要接受音乐范型的约束控制，却不必机械僵死地一一对应，而是容许一定的弹性或伸缩性存在。因为其中包含着可以变通的因素,故可视为变量。当变量处于常量的约控之下进行运作，就会一方面既有一个自由活动的范围，以常量所能容忍而不遭破坏为最大限度;另一方面也有一个二者组合的最适中、最简洁、最常见的最佳方式，以变量的变化值最小、最易被控制为标志。这一最佳组合方式，就是正字;属于自由活动范围内增加的字就是衬字，当然也可减字。由此引申，除了正字，还可有“正句”;与之相对，当然也可有“增句”与“减句”。不过，传统曲谱学家往往把经过增损句数的格式称为“变体”或“又一体”。
初学写作者，最好不用或少用衬字，待熟练掌握正字格之后，再逐步增加衬字，以收曲句的口语化与灵动性之效果。
衬字的功能：
一是对正字起修饰、润色、限制作用。
二是充实文意，使文章更加活泼和增强表达功能。
三是增强曲的通俗化、大众化程度。
四是有助于演唱者的情感表达。衬字多为虚词和口语词。
第二，因为南曲有确定的‘板眼’是以‘板眼’表现‘正格’而见‘衬’。衬字不占腔板，只在‘正格’确定板眼之外，具体点说，是加在一板（眼）之前的字。
第二，因为南曲有确定的‘板眼’是以‘板眼’表现‘正格’而见‘衬’。衬字不占腔板，只在‘正格’确定板眼之外，具体点说，是加在一板（眼）之前的字。
第三，因为衬字在本质上隶属于音乐概念，尽管散曲也有‘清唱’功能，但其音乐属性毕竟早已走向淡化，加上散曲衬字本来就比剧曲少，所以散曲创作当尽量少用衬字，或不用衬字。至于少到什么程度，根据南散曲历史上的使用习惯，称‘衬不过三’。也就是说南曲用衬字，一个曲句用衬不能超过三个字。这种说法，虽说与创作实际不完全如此，但却突出了南曲用衬较少的特点，而且基本上没有‘衬句’，更没有一篇中衬字字数超过正字的情况，这几方面是应当充分肯定的。
第四，南曲衬字的使用位置。南曲衬字通常只用于句首、句中，不能用于句末。
第五，关于衬字词性问题。因为衬字只对‘正字’起修饰作用，或为加强口语化，又有‘衬不占板’原因，所以散曲创作的词性多为虚词，或修饰性词组。
南散曲用衬字应当遵循的原则：
1、尽量少用衬字，或不用衬字。
2、衬字只用于句首、句中，
句末不用衬字。
3、不因用衬而增句。
4、衬字多为虚字，只为补充和修饰文意所用。
5、南曲引子多不用衬字。
盘古诗联学院散曲提高班——南曲第17期作业
出题：宁静 日月
收稿：段志军
一、曲牌：
〔南正宫·风淘沙〕
二、曲谱：
〔南正宫·风淘沙〕1.过曲（第一格）。（九宫正始147页）
平上平平平去平 韵△，去平平、去平平 韵△，入平去平平平去 韵△。去平平、平去上 韵△，平平上上，去平平上 韵△。上平平，去平平，去平平去 韵△。平平上平平去上 韵△，去平去平去。 韵△
三、制曲要点：
1.全曲4个段落11句8韵；
2.第2、4句为六乙句式；
3.尽量少加或不加衬字；
4.第五六句鼓励对仗；
5.声情：本曲出自南戏，原本用于闺情、写景、抒怀，格调偏婉转清丽，是南曲柔婉一路；
6.主题：适合纪游、怀古、咏物、写景抒怀；不适合豪壮激烈的题材。
7.语言：要通俗流畅，禁止生造词语，避免过于晦涩的词藻，兼顾南曲文采，不要堆砌典故。
四、例曲：
〔南正宫·风淘沙〕（元传奇.唐伯亨）1.过曲
闲倚雕栏日渐西，看鸳鸯戏莲漪，不觉夜凉生衣袂。见萍间月破水，金波影转，翠荷丛里。臉笼霞，逞妖娆，并头莲蒂。芳心可惜不解语，为谁恁凝伫？（九宫正始147页）
五、曲题，自拟。
六、韵依中原音韵，韵部自选
七、曲友作业先行依谱自行校验后发到群内，老师抽空点评。
2026.10.30
盘古诗联学院散曲提高班-南曲第17讲
状元秀
宁静、
牧晨、青青子衿、段志军、李凤英、赵偲含、李晓华、
宁静
〔南正宫·风淘沙〕邻家嫁女
村舍红灯连绿堤，众乡邻贺声齐，接连赞扬同心契。看爷娘颜悦喜，婚程俭省，破除繁礼。好年华，对双双，共偕飞翼。相亲百年直到底。（移风）易俗最当记。
牧晨
〔南正宫·风淘沙〕苦吟（中原音韵 江阳）
精巧诗联成妙章，韵悠悠、律长长。笔端绽辉歌声畅。费心思、逐字访。山花鸟影，月湖船桨。寝难安梦常牵，忘时天亮。清词已终含义广，笑颜换愁相。
青青子衿
〔南正宫·风淘沙〕宠物猫
（中原音韵 鱼摸）
家有猫咪楼上居，嫩樱唇、玉肌肤，白毛翠眸清娇素。似精灵，如燕语，轻轻小爪，向云间扑。
几枝花、碎阶前，自逍遥处。骄横宠天真是福，纵情任游趣。
段志军
〔南正宫·风淘沙〕东园骑行(中原音韵 江阳)
闲使驴车东院行，看云巴抱围墙，直叹亚迪呈新创。入林间风送爽，枝高舞尾，日轻伏掌。野蓉稠桂花香。凤蝶来逛，芳心不嫌山势莽，逸情共相向。
李凤英
〔南正宫·风淘沙〕 秋游
（中原音韵江阳）
梧影初黄天气凉，步桥边嗅幽香，一行雁鸿排云上。度重阳枫叶赏，芳残草浅，路遥风爽。柳丝长，映池塘，静听蛩唱。光阴老催秋叶往，醉将桂花酿。
赵偲含
〔南正宫·风淘沙〕秋日登高(中原音韵·庚青)
闲赏秋林骚客惊，径幽深步轻盈，竹垂露珠黄花映。树摇风溪照影。
闲听鸟语，慢爬山顶。雅篇成醉情吟，剑崖声应。松涛引来鸿掠岭。寸心向天竞。
李晓华
〔南正宫·风淘沙〕·秋暮
（中原音韵 萧豪）
霜染枫林红半消，雁南飞、阵迢遥。朔云暗合残阳照。更西风摧败草，寒鸦数点，绕枯枝吵。远荒村，散孤烟，闭柴门悄。羁人倚楼凝眺邈，望秋意寒峭。
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