七言排律·再咏《岳阳楼记》
许秉武（北京）
展卷披吟雄赋焕，临轩放眼浩风扬。
遥衔黛岭吞云阔，远接沧垠拓境疆。
旭色穿穹开霁景，烟痕凝暮惹凄凉。
寒霖拍岸摧樯楫，怒浪摇天搅客肠。
水淼鸥闲姿自逸，潭清鱼跃影相翔。
登台骋目添惆怅，豁虑舒怀引韵彰。
莫为物迁悲喜乱，总持心正化源昌。
常思黎庶忧先念，待伴苍民乐未央。
胜仰希文高节概，嘉言懿范播遐方。
鸿篇历久昭寰宇，静对溟涛意渺茫。
许老师这首排律脉络清晰：由开卷读文起笔，转入洞庭阴晴之景，再扣住原文“不以物喜，不以己悲”、先忧后乐主旨收束，景、情、理三层递进，格调沉雅正大。
首联破题：展卷披吟雄赋焕，临轩放眼浩风扬。落笔双起，一边是纸上范文，一边是想象洞庭之风，把读文的感受和岳阳楼空间感一并托出，起得从容。
次两联铺写洞庭殊观，对应原文淫雨霏霏、春和景明两种境界。
“吞云阔”摹洞庭气势，“旭色”“烟痕”分写晴暮；寒霖怒浪一联，摹写迁客骚人触景生悲，画面感很强。再一转，写湖山清趣，跳出悲喜。鸥闲鱼跃，是湖上生机；登台惆怅、豁虑舒怀，正是骚人之心与希文襟怀的对照过渡，承上启下，由景入理。
后四联为全诗主旨，是点睛之笔。直接化用“不以物喜，不以己悲”“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，不生硬说教，以诗语托出范仲淹的胸襟。结句“静对溟涛意渺茫”余味悠长，读完名篇之后，临风沉思，怀古之思悠然不尽，收束含蓄。
这首排律章法完整、文旨相合，景为文设，理自景生，深得《岳阳楼记》忧乐之旨，很好地表达了诗人对其忧国忧民情怀与超然人生态度及精神境界的敬意。是一篇气韵贯通、意境深远的怀古佳作。
文心接古，浩气登楼
——许秉武先生《七言排律·再咏
〈岳阳楼记〉》赏析
文／陈志远
熟稔经典，腹有诗书。此篇以排律之体重写千古名文，不逐句铺叙旧事，而能撷取《岳阳楼记》的山水气象、士人襟怀，熔铸于二十句诗行之中，由展卷而临轩，由写景而明志，开合有法，情韵沉雅，足见作者熟读名篇、胸有丘壑。
诗之开篇，“展卷披吟雄赋焕，临轩放眼浩风扬”，先点出读文与登楼两层起兴。展卷是于文字间想见胜迹，临轩是把古赋之思付诸眼前实景，一虚一实，一古一今，“焕”字写文章光焰，“扬”字写湖上长风，起笔便有飞扬之势，为全篇定下雄浑开阔的基调。
颔联承写洞庭大观，“遥衔黛岭吞云阔，远接沧垠拓境疆”，化用原文“衔远山，吞长江”而另铸新词。黛岭遥相环抱，云气吞吐其间，水际苍茫无际，境界随之拓开。虽不直写江流，而浩渺奔涌之势已在，深得原句雄奇之神。接下来“旭色穿穹开霁景，烟痕凝暮惹凄凉”，正是对应“朝晖夕阴，气象万千”。晴日穿空，湖光顿明；暮烟凝渚，又生萧瑟，一明一晦，既写时序变幻，也暗伏后文“悲喜”之辨。
中腹数联，更细摹湖上风物与客子情怀。“寒霖拍岸摧樯楫，怒浪摇天搅客肠”，写风雨晦暝时的动荡，浪声入耳，羁愁自生；“水淼鸥闲姿自逸，潭清鱼跃影相翔”，又转写晴明之景，鸥鸟从容，游鱼跃荡，动静相映。随后由眼前之景转入文中人事，“登台骋目添惆怅，豁虑舒怀引韵彰”，写登临者由怅惘到旷达的心理转折，自然引出对“不以物喜，不以己悲”的体悟。
诗的精彩处，正在于不徒摹景，而能传范仲淹的精神骨血。“莫为道移悲喜乱，总持心正化源昌”，把原文不因外物好坏、个人得失而动摇心境的境界，化作持守本心之语；“常思黎庶忧先念，待伴苍民乐未央”，更是直扣“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的核心，由写景落到士大夫的责任与情怀，立意由此挺立。
“胜仰希文高节概，嘉言懿范播遐方”，正面点出对范仲淹高风亮节的追慕，名文与贤德并传。结句“鸿篇历久昭寰宇，静对溟涛意渺茫”，收束到千古名文的不朽，以静对浩茫大水作结，于沉雄中见悠远，余思不尽。
全篇用韵绵密，对仗工稳，善化用典实而不蹈袭，能于排律的严整中见流转之气。写洞庭则有山水风云，读名赋则见忧乐襟怀，是一篇以诗传文、以文明志的用心之作。
