原 创 长 篇 叙 事 散 文 诗
（组章）——《大西北》之九
作者：欧阳贞冰 音画编辑：杨建松
朗诵：宁夏朗诵协会
咏 梅 邢 军 王义桦 李大磊 白 芳
徐 晔 蒋 楠 靳 华 方 巍 高椿博
1
秋光把贺兰山磨成一道青灰色的刃，抵住西伯利亚南下的第一缕寒意。我摊开地图，六万六千平方公里的土地在掌心收拢成一册线装书，黄河是它蜿蜒的书脊，六盘山是它尚未拆开的封底。
行摄者永远在追赶光的切口，而宁夏的光从不需要追逐，它自会在该落下的时刻落下：落在沙坡头驼队的驼峰之间，落在沙湖芦苇的穗头上，落在镇北堡残破的箭垛口，落在西夏陵塔尖被风雨剥蚀的凹痕里，落在岩画刻痕深处未化的初雪上，落在水洞沟峡谷那层叠的地质剖面上。
我带着三样东西上路：一架老旧的胶片相机，一本被风沙磨毛了边的笔记本，以及一个反复叩问自己的问题。行摄多年，我拍过江南的杏花春雨，拍过塞北的孤烟长河，却从未踏足宁夏。这片被黄河富养的塞上，这片让长城与稻田彼此对视的土地，究竟藏着什么，能让荒凉与丰饶在同一帧画面里相安无事?
秋日的银川平原，稻子正在最后的灌浆期，空气里浮着一种即将饱满的甜腥。车过永宁，一片金黄的稻田后面忽然升起黄土夯筑的烽燧，像大地伸出的手指，指向正在变高的天空。我按下快门，知道这趟行走，镜头能捕捉的终究只是宁夏的一小块皮肤，真正需要显影的是山河册页深处那些被时间反复冲洗过的底片。
2
我站在沙坡头的高处，脚下是腾格里沙漠最温柔的一道曲线。沙粒在黄昏的光线里排列成金色的等高线，黄河在这里拐了一个弯，像一把钝刀，把沙漠与绿洲切开，又缝合。
羊皮筏子泊在古渡口，筏工蹲在岸边卷烟，烟头的明灭与对岸的灯火混在一起。他告诉我，他的祖父在这渡口撑了四十年筏子，祖父的祖父也撑了四十年。黄河的脾气他摸得比自家的炕头还熟，哪段水急，哪段水深，哪段底下藏着暗涡，全在他的掌纹里。
坐羊皮筏子顺流而下，河水凉丝丝地漫上筏面，十二只充气的羊皮囊在身下起伏，像十二只沉默的肺。沙坡在左，大河的涛声在右，沙坡的鸣响只有在滑沙时才能听见。我赤脚踩进沙里，白日残留的温热从脚底往上爬。然后我滑下去，整个沙坡开始响动，嗡鸣如古钟，从沙粒与沙粒的摩擦间涌出来。那种声音很难录下来，它需要体重的压迫、速度的催动、以及某一面坡恰到好处的倾斜，好像大地在某个特定的角度上才肯透露一点腹语。
风起了，沙粒贴着沙面游走，像千万条金色的蛇在月下迁徙。我坐在沙脊上，看月光把沙丘照成一片无垠的锡箔。治沙人的麦草方格在月色里显出整齐的纹路，像写在沙漠上的篆书。没有这些方格，铁路早被吞没。人用最卑微的麦草，与最浩荡的沙漠打了一场持续半个世纪的平局。
风沙蚀骨，钟鸣入魂。
面对这铺天盖地的黄，谁还能说人类的坚韧只是文学修辞？
３
船离开码头时，沙湖水面还没有完全醒来。薄雾贴着水皮游走，把远处的沙丘虚化成一道淡黄的岸线。柴油机的突突声被雾裹住，传不远，像用棉被捂着的一颗心。
芦苇从两岸合拢过来，水道窄成一条弯弯曲曲的巷。芦花初白，穗子在晨光里茸茸地亮，像刚从月亮上借来的一点清辉。船头推开的水纹，把芦苇的影子揉碎再拼起来，那些影子在水里晃着晃着就成了幻觉。水路时有岔口，每条岔口都通向一片新的苇荡。驾船的师傅不说话，只用下巴指路，左一拐，右一拐，像在迷宫里走熟了的旧人。
船头劈开最后一排芦苇，湖面骤然宽阔。那一片大水铺展开来，与对岸的沙丘撞个正着。水波推到沙脚下，舔舐几下又退回去，沙丘上留下湿印，一道深一道浅，像水写下的草书。鸟从看不见的地方飞起来，苍鹭、白鹭、赤麻鸭，更多的叫不上名字。它们从苇丛里弹出，翅膀扇动空气，声音像许多面湿了的旗子同时在风里抖开。群鸟升空的一刻，水面就成了一块被反复击打的鼓皮。
我走到沙丘顶上坐下来，左眼是浩渺碧水，右眼是无垠金沙。这双面的镜像让人恍惚，究竟哪一面是真的宁夏？是那个被黄河水千百次灌溉的温柔乡，还是那个被北风千百次吹刮的硬骨地？沙与湖之间只隔了一道薄薄的沙脊，却隔了两种文明的呼吸方式。
秋风乍起，满湖芦花齐齐侧过身子，像万千个白发的老者同时转头望向南方。那是一种集体性的有尊严的告别！鸟群又起飞了，它们在湖面上盘桓三圈，拉高，排成人字，往南滑翔而去。
沙不吞水，水不浸沙，千年如此，那么人与人呢？族群与族群呢？
4
镇北堡大门洞开的瞬间，一只黑鸟从箭楼里斜刺出来，它的翅膀几乎扫过我的镜头，然后掠上月亮的拱门，往贺兰山的方向去了。城堡里的人都说，这只鸟在这片废墟上住了很多年，没人知道它叫什么。
午后的光从堡墙的缺口处涌进来，切出一道斜长的亮面。黄土墙泛着深沉的赭色，像凝固了太久的一滴血。月亮门就那么立着，门里是空荡荡的天，门外是空荡荡的地，门与门之间，风来回穿梭，吹着几根从墙缝里长出来的冰草。这扇门是为月光预备的，只有到了夜里，月亮爬上来，刚好嵌进门洞里，像一枚终于归位的玉璧。
酒作坊里的大锅结着一层厚厚的白霜，那是酒曲风干后的痕迹。几只陶缸并排蹲着，缸口蒙着蛛网。一根扁担斜倚在墙角，扁担上还留着两个深凹的肩痕。这间屋子里拍过《红高粱》，那些粗粝的、滚烫的、从泥土里长出来的野性，曾经在这些陶缸之间发酵过，现在，满屋子都是时光发酵后留下的沉默。
城墙上有人穿着古装拍照，刀剑相击的声音在空旷的堡子里回荡，像一滴墨落在清水里，散得很快。我沿墙根走，发现墙基的夯层里嵌着明代的瓦片、清代的青花、以及更早一些的灰陶碎片。这墙本身就是一部用黄土装订的编年史，每一层夯土都是一个朝代的手印。
黄昏的光把整座城堡染成赤金色，贺兰山在远处升起，像一块深蓝色的幕布，慢慢拉开。我站在堡墙的最高处，看夕阳从贺兰山的垭口沉下去，风从背后吹来，带着黄土的腥味。张贤亮把荒凉变成了资产，可荒凉本身呢？它依旧荒凉着，在资本的喧嚣退潮之后，用最笨拙的黄土和最耿直的墙，守着自己那份值钱的贫穷。
这一座空堡，曾经装过兵卒，装过商旅，装过羊群，装过剧组，装过来来去去的梦。现在它装着一场西风，等下一个天亮。如果我们只是在寻找一个适合怀旧的背景板，那么谁来为这黄土的骨头正名？
５
午后四点，荒原上的风开始变长。我站在西夏陵的入口处，九座陵塔在远处排成一条若断若续的线，像大地伸出的九根手指，指着同一个方向。那个方向的尽头，是贺兰山雪线以上永不消融的沉寂。
路很直，直得像一把刀在戈壁上切出来的口子。神道两侧的石像早已残缺，有的只剩下基座，有的歪斜在沙土里，半张脸埋着，露一只眼望着天空。我走得很慢，鞋底碾过碎石的声响，在这片空旷里被放大成某种仪式。风从贺兰山那边压下来，卷起的沙尘像一层薄纱，把陵塔遮了又掀，掀了又遮。
走近三号陵，黄土夯筑的陵塔高高耸起，塔身上布满了风蚀的孔洞，像皮肤上密密的毛孔，又像时间盖下的无数枚印章。我从取景框里仰视，塔尖刺入蓝得发脆的天空，两片薄云从塔顶擦过，像被划开的丝帛。这土塔站在这里将近一千年了，它见过成吉思汗的铁骑从这里扫过，见过明朝的边墙在远处一寸寸筑起，见过清朝的垦荒者在荒原上烧荒，见过民国的测绘员扛着标杆从这里走过。它什么也不说，只是在每次风雨之后，让自己更矮一点，更圆一点，更接近大地本来的样子。
黄昏来得很快，夕阳从陵塔的西侧切过来，把整座塔染成熔金。我退到几百米外，看九座陵塔在暮色里依次亮起来，再依次暗下去，像大地上的一排灯，被一只看不见的手一盏一盏地熄灭。这分明是时间的葬礼，每天都要重演一次的葬礼。
夜色合拢，荒原上只剩下风声，虫声，以及极远处偶尔传来的犬吠。我支起三脚架，拍星空下的陵塔。长曝光的时间里，星星在取景框里划出细细的弧线,陵塔稳稳地立在那里，像一根钉在天地之间的楔子。
什么样的文明，敢于用黄土对抗永恒？什么样的民族，在被抹去之后还能让大地记得它的重量？镜头凝望铁色的陵塔，回望的却是党项人留在这片土地上的巨大沉默。
６
沟口的风凉下来，带着石头深处渗出的湿气。贺兰山在秋天把颜色分了三层：山顶是积雪的冷白，山腰是油松的苍绿，山脚是草甸的金黄。岩画就藏在山脚的沟谷里，藏在那些灰褐色的岩壁上，等光来。
我在一块岩壁前站了很久。
那是一头鹿，角长而分叉，身体用三道线条勾成，却蓄满了奔跑前的张力。刻痕不深，被风蚀得有些模糊，像从石头里渗出来的影子。斜光照上去的时候，每道刻痕里都藏着一小截阴影，整头鹿便从岩壁上浮起来，活了过来。我按下快门，知道能拍到的只是线条，拍不到刻下这头鹿的夜晚里石头承受的击打。
继续往上走，沟谷收窄，水声潺潺。一块巨大的岩石上，太阳神的脸在正午的光线里显现。它双目圆睁，光芒向四周放射，线条粗犷，带着一种蛮横的庄严。我仰头看它，太阳正好悬在崖顶，光瀑泻下来，把岩画浇得透亮。那一瞬间，我分不清哪个才是真正的太阳。刻下它的人，是否也在某个正午，仰头看天，感到一种无法承受的光，于是俯身在石头上把恐惧与敬畏刻成永恒？
山风穿过沟谷，带着松脂的香和野果发酵后微醺的气息。一片黄叶落下来，正好落在鹿的角上，停留片刻，又被风掀走。岩画群沿着谷地散开，牛的、羊的、骑马的、射箭的、手拉手围成圈的，那些线条简单得不能再简单，却有一种现代艺术丢失了的确定感。刻下它们的手早已成灰，那些手曾经握过弓、牵过马、挤过羊奶、抹过伤口，然后把最骄傲的一笔留给了石头。
万年的光阴被压缩进这一道道浅刻的痕迹里。面对这些沉默的图形，谁还能说历史只写在竹简和纸页上？石头开口了！用一种比文字更古老、比语言更持久的方式，把游牧者的心跳传到了我的掌心。
我伸手去触那道刻痕，石头的凉意瞬间爬上指尖，那是数千年未散的体温。
7
峡谷把大地撕开一道口子，口子里流出的不是水，是风。千万年的风从水洞沟沟谷里穿过，把崖壁啃出了千奇百怪的形状。我沿着栈道下行，每下一级台阶，就向时间的深处靠近一分。
旧石器遗址的剖面上，考古学家用白线标出了文化层的位置。那些细小的白色标签，像插在地层书页里的书签。四万年前的火塘还在，烧过的土坑边缘泛着暗红，有人在这个火塘边烤过肉、磨过石、等过一个从远处回来的人。风从峡谷那头吹来，带着潮润的泥腥气。我闭上眼睛，仿佛能听见石核被击打时的脆响，听见火堆里油脂爆裂的噼啪，听见某个夜晚里，一个孩子哭了几声又安静下来。
再往里走，明长城横跨峡谷。墙体用黄土夯筑，六百年的风雨把它剥蚀成一条褐色的巨蟒，盘踞在峡谷两壁之间。登上长城，视野骤然打开。毛乌素沙地的边缘在北方泛着白光，红山堡的残垣在东方沉默，峡谷在脚下蜿蜒向南，像大地的一道旧伤。戍卒曾经站在这里瞭望，手握长矛，面对塞外的长风，一站就是一整个秋天。
藏兵洞的入口藏在崖壁上，洞口窄得只容一人侧身。洞内阴凉，墙壁湿滑，点着灯的地方能看见当年留下的箭矢、火铳、瓷碗、以及用粮草袋堆成的掩体。地道纵横交错，有的地方宽可走马，有的地方低得需弯腰。陷阱盖着伪装，下面插着铁蒺藜，上面落了厚厚一层灰。五百年的黑暗，被几盏油灯撕开一个小口。
出洞时已是黄昏，夕阳把峡谷两壁照成火烧的颜色，那一层层的黄土、砾石、砂岩，像一页页摊开的地质剖面。最上面是明代的长城，往下是汉代瓦当的碎层，再往下是新石器的陶片，最底部是旧石器的火塘。四万年，就压在这几十米的剖面上，层层叠叠，清清楚楚。
风又起了，落日卡在峡谷的豁口上，把最后一束光塞进来。那光照在一层文化层上，又暗下去，像宇宙深处传来的一记极远的钟声，从这个谷口溢出，散入苍茫。
人类在这片土地上生活了四万年，四万年后，谁会在哪一层地层里拣到我今天散落在风里的脚步呢？
8
车过固原，地势开始抬升。
六盘山横卧在蓝天之下，像一道被秋风点燃的长岭，从西吉到泾源，绵延二百余里，层林尽染得近乎暴烈。我来时正值霜降前一日，山下的麦子已经收尽，梯田裸露出赭黄的土色，而山上却是另一番光景。
山杨黄得透亮，白桦黄得清冷，辽东栎红得发烫，油松绿得发黑。满山的颜色纠缠在一起，被盘山公路一圈圈绕上去，像一条丝线把整个秋天缝在山的骨架上。风过处，千树万树齐声低啸，那声音从谷底翻上来，带着落叶腐殖质的苦香，劈头盖脸地灌下来。
我摇下车窗，快门在手里攥出了汗。
六盘山的名字，据说是因山道盘旋六重始达其顶。古人走过的道，如今铺了柏油，弯还是那些弯。每一个弯拐过去，都是一幅新的构图：有时是层叠的梯田从山脚一直铺到云端，有时是一道溪流从红叶深处跌出来，有时是几户人家的青瓦白墙嵌在半坡上，炊烟正起。这山有血性！两千年前的萧关古道就从这里穿过，驼铃与羌笛从这里翻山，陇右与关中在这里握手。更近些，那支打着红旗的队伍翻过这座山，从此“天高云淡，望断南飞雁”的诗句就刻进了每一块山石的风化纹理里。
我在山腰的回族村落边停下，一个老人赶着羊群从山坡上下来，羊蹄搅动落叶，沙沙声碎成一片。他告诉我，山上的秋色只有十来天，霜一来，叶子就落了；风一紧，枝就秃了。要拍就赶紧拍，过了这周，山就瘦了。我举起相机，他摆摆手，说别拍我，拍山！你们城里人来一趟，不就是为了看这几座山换了衣裳嘛。
话音没落，一片云影从山顶移过来，把整个山谷切成明暗两半。半坡的红叶在光里烧起来，另一半沉入深青的阴影。那老人立在明暗交界线上，羊群围着他，像一条白色的河绕着一块黑色的礁石。我还是按下了快门。有些瞬间，不必征求同意。
车到山顶，六盘山的主峰并不陡峭，却有一种豁然开朗的辽阔。群山如浪，一层层推向天际，最远处的山峰已经和云黏在一起，分不清哪是山哪是天。夕阳从西边斜斜地压下来，把每一道山脊都烧成一条金线，那些线纠缠着，延展着，像大地的掌纹。长征纪念馆的五星在晚风中轻轻转动，把最后一缕天光反射到山谷里去。
我在碑前站了很久。风从山的那一边来，已经带着深秋的硬。这山翻过去就是另一个世界，可翻过去的人，有多少再也没回头。如今盘山路修得平坦，车子四十分钟就能从山脚到山顶，可有的山路，是用一生也走不完的。
六盘秋色千山，到底在等什么样的人来认领？
9
黄河在青铜峡收束了腰身。
上游一路散漫下来的水，到了这里被两岸的峭壁一挤，顿时涌成一条暴怒的深碧色急流，打着旋，吼着往前冲。我站在大坝的观景台上，脚下的河水像一条被困住的龙，在峡谷里左冲右突，把岩壁的底部啃出一道道深槽。
这峡谷是黄河的窄门，过了这道门，前面就是沃野千里的宁夏平原。两千年前的引黄古渠便从这里开口，秦渠、汉渠、唐徕渠，像从巨龙的腹下接出的血脉，一路向东，把荒原浇灌成塞上江南。青铜峡的水利史，就是宁夏的农业史，也是汉人在帝国北疆上用铁锹和水车写成的一部生存史。人在这里握住了黄河的缰绳，一握就是两千年。
崖壁上的塔群让我驻足。
一百零八座覆钵塔，依山面河，从上到下排成十二层，最顶上的最大，逐层递减，最底下的只有一人高。塔身用土坯垒成，外涂白灰，在斜阳里白得晃眼。我沿着石阶一级级往上走，每登一层，就离河水的轰鸣远一点。那些塔安静地立在各自的层面上，有的顶尖已经残了，有的塔身上裂着细纹，却都稳稳地坐着，像一百零八个打坐的僧人，把一生的风霜雨雪都坐进了骨头里。
塔群为谁而建？说法不一：有说是元代僧人为超度水中亡魂而建，有说是西夏王室礼佛的遗存，有说是守河将士的冥福之塔。我不去考证，只数。塔有三层塔基，有莲花座，有十三层相轮，有宝盖。数到后来乱了，风从河面上刮来，把数数的声音吹散，像一把沙扬在流水中。数不清就不数了，有些数字本就不是给人数的，是给心来量的。
黄昏把河水染成铜色，峡谷两壁的岩石在光里泛出青铜的质感，有矿脉的地方还闪着一层绿锈似的光。这也许就是“青铜峡”三字的由来。太阳卡在两山之间，把最后一束光打进峡谷，河面成了流动的熔金。一只鹰从崖壁的巢里飞出来，在峡谷上空盘旋了两圈，然后顺着风滑向北方，往平原的方向去了。它的影子从水面上掠过，快得像一把刀子。
我在观景台上站到日落。
塔群渐渐暗下去，最后只剩下最顶层的那座塔还亮着一点光，像一盏不肯熄灭的灯。河水在脚下轰隆了一整天，到了夜里，声音好像更大。涛声拍打峭壁，再弹回来，和下一道涛声撞在一起，轰轰隆隆，像山在呼吸。我终于明白了那句“天下黄河富宁夏”的另一层意思：这河用它的暴怒喂养了平原的温柔，用它的澎湃换来了稻花的沉默。
一百零八座塔镇着的是河还是人心？河水至今未停。一条有野心的大河，哪里是一座塔能镇得住的？！
10
离开宁夏那天，下了一场秋雨。雨点打在车窗上，把窗外的景致晕染成一幅水墨。沙坡头的沙丘、沙湖的芦苇、镇北堡的土墙、西夏陵的塔影、贺兰山的岩画、水洞沟的峡谷，都在雨幕里变得朦胧，像未干透的胶片。六盘山的红叶在雨水中垂着头，青铜峡的河声被雨声裹住，传不过来，只记得那一百零八座塔在暮色里一点一点暗下去的样子。
我到机场时雨停了。
飞机爬升，从舷窗看下去，宁夏在云层下展开。黄河像一根发亮的绳子，把平原、沙地与群山系在一起；六盘山在南边隆起，像一枚青绿的纽扣；青铜峡的切口处，河水反着天光，像绳子上打了一个结；云影在田野上移动，大块的、缓慢的，像时间在打盹。
我把相机里的照片翻出来看：沙粒、芦花、土墙、陵塔、岩画、峡谷、红叶、塔群，那些定格的瞬间在屏幕上依次滑过。奇怪的是，最让我心动的不是那些构图最完整的画面，而是一张拍糊了的照片：六盘山的一个拐弯处，风从山谷里翻上来，红叶如浪，几户人家的炊烟被扯成白练，整个世界像被什么柔软的东西遮住了。
对焦需要抵达，虚焦却是留下来的邀请。
宁夏啊宁夏，我恐怕只拍到了你的外衣！
宁夏啊宁夏，你的里子我得用余生去显影！
丙午马年处暑时节写于武汉
丙午马年白露时节改于武汉
附 评
——评长篇叙事散文诗《行摄宁夏》（组章）
八分山人
《行摄宁夏》以十章构制完成了一次精神的显影仪式。第1章以“山河册页”铺陈精神版图，第10章以“虚焦”收束全篇行旅，中间八章如八面棱镜，将宁夏的荒凉与丰饶折射为时间的多重光谱。这已不是游记散文诗，而是一部关于土地、文明与观看方式的诗性论纲。
诗人的镜头是一把刺入时间腹地的探针：沙坡头的鸣沙被听成大地的腹语，沙湖的芦花被看作万千白发老者的集体回望，镇北堡的夯墙被读成“用黄土装订的编年史”，西夏陵的土塔被仰望为“钉在天地之间的楔子”。意象的冶炼强度令人震撼！它们拒绝沦为风景的装饰，每一次命名都像在给时间重新立碑。
尤其六盘山与青铜峡两章，前者以“秋色深处的长缨”将自然景观与历史血性缝合，后者以“一百零八座寂静”叩问人与河的千年博弈，章章见骨。而排比与诘问的交替，形成了这部散文诗独特的呼吸节奏。排比如风沙奔涌，层层蓄势；诘问似刀剑出鞘，句句见血。从“谁还能说人类的坚韧只是文学修辞”到“一条有野心的大河，哪里是一座塔能镇得住的”，每一次发问都推开一扇通往存在深处的门。而各章结尾的留白，则是门关上后仍在空气中震颤的回响！那是中国诗学“兴”的现代还魂，不求答案，只求余波。
最精绝处在于终章那张“拍糊了的照片”。在全篇经过八次高强度的对焦之后，诗人主动拥抱了虚焦。这既是对影像消费时代清晰暴力的反拨，也是对“抵达”本身的重新定义。真正的看见，恰在风沙掠过镜头的片刻，在被柔软之物遮住的瞬间。宁夏终究是拍不全的，因为它的里子不属于镜头，只属于余生的行走。这部组章因此成为一份行者的精神契约：以虚焦对抗确凿，以余生为山河显影。
（2026.9.6.）
创编团队
作者：欧阳贞冰，记者、诗人、作家、摄影家。系中国艺术摄影学会会员、中国诗歌学会会员、中国国际茶文化研究会会员、湖北省朗诵艺术家协会文学顾问，省朗协创作与评论部主任，湖北省作家协会会员、湖北省书画家协会会员、湖北省陆羽茶文化研究会会员。出版诗集三部、摄影集一部、电视专题作品集一部（拟出版散文集《慢生活》、散文诗集《大高原》，长诗集《绝唱》，词集《贞冰词选》三卷，手机摄影作品集《长方形的乡愁》，书法作品集《斗方矩阵》）。曾制片30分钟大型电视综艺专栏节目220集，录制贞冰有声诗歌作品百首万行，播发于《都市头条》《今日头条》《华人头条》和湖北省朗诵艺术家协会官方平台等，阅读收听人次近4,000万。其中，百万以上现象级作品有《在高原：致罗友明》《大高原》《为什么我的眼里常含泪水》《李白》《杜甫》《巨流：致苏东坡》《绝唱：致八大山人》《信仰之光》《长征之歌》等十几首。有诗歌作品获全国诗赛大奖30多次，摄影作品、书法作品、新闻作品分别获全国省市各级各类奖项百余次。
宁夏朗诵协会朗诵团
（按诵读顺序）
咏梅：中国诗歌学会朗诵演唱专业委员会委员；2023年度中国诗歌春晚组委会评为“十佳青年朗诵家”；宁夏朗诵协会副会长兼秘书长。
邢军：中国诗歌学会朗诵演唱专业委员会委员，中华文化促进会朗诵专业委员会副秘书长，宁夏朗诵协会会长。
王艺桦：全国朗诵联盟理事，宁夏朗诵协会艺术顾问委员会副秘书长；曾荣获“声动宁夏”全民阅读大赛成人组一等奖；2023年荣获首届中华语言大赛一等奖。
李大磊：一级演员，中国戏剧文学学会会员，中国曲艺家协会会员，宁夏朗诵协会副会长。
白芳：宁夏广播电视台高级编辑、主任播音员，国家级普通话测试员，中国电视艺术家协会会员，中华全国新闻工作者协会“三十年新闻工作者”奖章获得者，宁夏广电协会理事，宁夏大学新闻与传播学院客座教授，宁夏朗诵协会副会长。
徐晔：银川市新闻传媒中心首席播音员、主任播音员，银川市文旅推介官，银川市知识分子联谊会理事，宁夏朗诵协会副会长；现主播《银川新闻联播》；曾获得“银川市优秀新闻工作者”荣誉称号；多次出色完成全国城市台春晚、宁夏春晚以及区市大型晚会、直播活动的主持工作；自治区成立六十周年，作为银川市主持人代表接受中央代表团表彰。
蒋楠：播音主持专业，国家二级播音员，银川市新闻传媒中心新闻主播；曾主持沿黄九省诗歌朗诵大赛、中华经典诵读等大型文化活动；曾担任《贺兰问政》《灵武问政》栏目主持人；兼具新闻专业素养与语言艺术实践能力，致力于传播诵读文化，推广全民阅读。
靳华：现任职于银川市新闻传媒中心，二级播音员；多年来一直从事一线播音主持工作，播音作品多次荣获宁夏广播电视奖；参与主持各类大型晚会活动；为《中国好人传》配音，被中国文明网评为文明之声优秀传讲人。
方巍：银川市新闻传媒中心记者、主持人；中国传媒大学2014级播音本科，香港教育大学2025级中国语言文学硕士（语文教育方向）；第18届齐越朗诵艺术节主持人，第19届齐越朗诵艺术节优秀作品奖。
高椿博：银川市新闻传媒中心《新闻联播》播音员，曾任FM90.5/AM801银川广播电视台综合广播节目监制、主持人；参与配音录制百余部有声书、广播剧；参与有声书作品全网播放量过千万；代表作品：南派三叔《老九门》有声书，饰张副官。
音画编辑：杨建松，网名铁马豪歌。湖北省朗诵艺术家协会监事长，省朗协融媒体工作专业委员会原主任，武汉市老干部朗诵艺术团副团长兼艺术总监，“第三届荆楚朗诵之星”荣誉称号。
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