五 个 “两 面 派”
精华热点 范 玮
阅尽东阿故事,聚焦东阿面孔
东阿面孔--我们自己的人物志

东阿五魁,指东阿五位书画家。
五人或书或画,卓有建树。
五人常常结伴而行,写生、学习、做展。
首次亮相是在“五魁墨语”的书画展。
魁,第一也;五魁,绝非五个第一,而是五合一而已。
序齿排名,他们是:
张建新、李光文、张瑞东、张建民、姜东明。

五 个 “两 面 派”
张 建 新

上世纪七十年代,东阿青年张建新曾在县燃料公司做临时工,整天手握瓦刀在乡下砌沼气池,可他酷爱画画,自然好“艺”恶劳,只是一门心思考出去。彼时,与他年龄相仿的管谟业,也正在高密东北乡的棉花加工厂干临时工,也是一门心思远离乡村与劳动。管谟业入伍当兵,后来成为大作家莫言;张建新放下瓦刀,凭一只画笔考入美校,后来因擅画雪景,被称作张大雪。
张建新一头长发,艺术家气质迥异普罗大众,他素不攀附权贵,无傲气,有傲骨。张建新为人仗义,动辄呼朋引伴,向来重情重义,一个大画家,一身英雄气。
张建新喜欢读书,与美酒相亲,可用清人张索懿的联句描述:左璧观图,右璧观史;有酒学仙,无酒学佛。张建新以画为命,几十年来笔耕不辍,素不计较其余,更不为琐事所累。他迁居聊城一年有余,微醺之后外出散步,已有两次不辨归路,只得电话呼妻唤子,前来带路。
中国人最吃得开的是那种外圆内方的人,而画家张建新却是一个内外皆方的人,交人无城府,遇事少世故,喜怒形于色,爱憎亦分明,其天真率性,犹如处子。
张建新的画,年轻时先锋,屡屡言打破界限,结构布局总能出奇,多用团墨笔染,一股子“造反”的豪气。张建新而后到中国美院回炉再造,犹如孙悟空钻了一回老君炉,笔墨浴火重生,再看其作,勾、皴、点、染每一笔都透出深厚的传统功力与森严法度,少见团墨,多用线条,已是满纸高古、人笔俱老。更为难得的是,张建新年轻时的头角峥嵘,羚羊挂角只是一个假象,他骨子里的“冒犯”不会轻易丢失,活到老也不会是一个艺术上的“顺民”。郑午昌主张“善师古人而自我立法”,张建新深得个中三昧,所以,他的画总是卓然有别,有书卷味却无方巾气;有高古风却无道统气。
心如处子,笔似宿老,此为张建新的两面性。
张建新擅画大画,地铺宣纸,大笔如椽,脚移臂舞,频出佳构。张氏大山大水大气势,尤其张大雪绝非浪得虚名,雪景山水,无不大气磅礴兼具雄浑苍莽。曾有外地名家专程到小城东阿拜师,更有京城画家赞叹,五岳归来不看山,大雪之后难画雪。
张建新的成功的秘密也在于此,一个奔放不羁的人,一个有英雄情结的人,才能真正画出大山水的本真气象。

张建新,号“乐山游”、“张大雪”。一九八一年毕业于青岛工艺美术学校(今青岛科技大学艺术学院)。中国美院首届山水画高研班毕业。中国美术家协会会员、山东省美术家协会会员、聊城美术家协会副主席、原山东东阿美术家协会主席。其作品多次入选中国美协主办的展览并多次获奖,二零一零年曾赴台湾举办学术交流展。
张建新画作鉴赏

《大雪无垠莽太行》局部
入选2012年“首届公望富春中国山水画作品展”,并获优秀奖(中国美术家协会)

《丰年兆瑞》局部
入选2015年“美丽新丝路·翰墨定西行”全国中国画、油画作品展,并获优秀奖(中国美术家协会)

《家乡瑞雪图》局部
入选2015年“第三届吉祥草原·丹青鹿城”全国中国画作品展(中国美术家协会)

《遥望那满山瑞雪》局部
入选2015年“泰山之尊”全国中国画、油画作品展(中国美术家协会)

《仲秋夜话》局部
入选2014年“万年浦江”全国中国画作品展(中国美术家协会)
李 光 文

圈子里习惯称呼光文为“大师”,都说他带上帽子像赵本山,脱下帽子像马未都。这当然都是玩笑,真正有大师相的是光文的书法。
光文是一路“拼”出来的。
他在现实中无所依傍,完全是靠着自己的一支笔,拼杀出一片天地。
所以,我一直以为有两个光文存在。一个是生活里的光文,笑意盈盈,从不吝啬对别人的赞美。这个好,那个也不错,逢人减岁,见物添钱。这一副老好人的样子,我不知道来自他的天性,还是来自生活的磨砺。
而光文的书法却与生活里的他大相径庭,写得灵气飞扬、神气逼人,如果仔细揣摩,光文的字还有藏不住跋扈之气。
这跋扈之气,是光文的书法风骨,也暴露出光文的雄心,或者说野心。
恰恰这一点,让人明白,那些所谓的苦难并没有驯化了光文,倒是成就了光文书法的精神深度。所以光文锦心绣口,暗怀舍我其谁的霸气。籍此,光文倒是真的可以睥睨一切。
平日所见书法,最憎恶的面目有三,一曰徒有其表,不见精神;二曰丑书多作怪,怪力乱神;三曰虚张声势,自得自大。
光文的书法,有笔性,有笔格,我喜欢。
我喜欢光文的书法,其实是喜欢另一个光文。
光文身为政协常委,发言讨论,总是由写字开篇,到书法落题,做好中国人,写好中国字。到现在光文干脆身体力行,“下海”办了青少年的书法培训班,取法乎上,依光文的书法水准,加上一贯的耐心与和善,想不出成绩都难。
我想,这对于东阿想学书法的孩子来说,着实是幸运的事情。

李光文 ,1967年生 ,现为中国书法家协会会员 ,中国书法家协会考级注册高级教师,清华美院大写意花鸟画郭石夫导师工作室画家,孔庙国子监博物馆明清状元书画艺术馆艺术总监,北兰亭书友会会员,山东省书法家协会会员,山东省楹联艺术学会会员,山东省齐鲁文化之星。东阿县第九届政协委员,东阿县第十届政协常委,五魁书画院院长。聊城市书法家协会理事,东阿县新的阶层联谊会副会长,东阿县自由职业协会会长,东阿县书法家协会副主席(兼秘书长),东阿县党外知识分子联谊会理事。曾在甘肃省政法学院阳光厅、连云港市东方美术馆、李苦禅纪念馆、等二十多处美术馆和博物馆举办个人书画展.和书画联展40余次,其作品被弘揚博物馆,绍兴半搁寺,绍兴西施墓园,上海华珍阁等多家博物馆和私人博物馆收藏百余件书画作品。
李光文书画鉴赏






在很多人的眼里,瑞东是一下子火起来的,入国展、入中国美协会员、入全国美展、当选省美协理事。好像是刮了一阵子小飓风,一大堆名头,叽哩咣当凶猛而来!
签约、受奖、讲学,瑞东备受追捧。
在东阿,都道是瑞东是某单位副职,画画乃业余涂鸦,谁知道这个业余作者早已让许多专业人士汗颜。
瑞东在假期到南方讲学,拥趸者众,台底下坐满同侪、巨贾与名流。享誉岭南的一位大家与他相见恨晚,将收藏多年的木雕相赠。生不愿封万户侯,但愿一识韩荆州。
瑞东的画,属于智性的书写,笔墨从心灵出发,不但有情感上的体量,亦有思想上的探照,笔性甚高,形式化处理更有难言之高明。瑞东的花鸟是有生命的花鸟,有精神性的花鸟,不只是纸上的动物与植物。他的画总是别有意味,有童稚之趣,有草席之气,有青灯之意。老到之外,尚有生气;纯粹之外,尚有丰盈;圆熟之外,尚有天真。
在东阿,在生活里,瑞东还是那个瑞东,谦卑有礼、温和有加。创作时心高于顶,现实中头低于踵,有大才,有大德,这就是瑞东。
仿佛,有两个瑞东存在。
我有幸知道“另一个瑞东”,坦率、犀利、一针见血的瑞东。他的教养让他温文尔雅,他的心地让他好恶分明。这样一个瑞东,纯如处子,澄澈明朗,恰如他的作品。
两个瑞东合为一体,成为一个高士,一个圣徒。
也是,一个内心世界不纯洁的人,怎么会画出如此干净、美好的作品来呢?

张瑞东 号莲僧、省庐主人。山东东阿人,中国美术家协会会员,山东省美术家协会理事,山东省美术家协会花鸟画艺委会委员,齐鲁文化之星,聊城文化英才。
张瑞东画作鉴赏





张建民开始为人熟知,是他的工作身份——阳光广告的老板兼首席设计师。
户外广告,是城市的第一张脸。当年,正是阳光广告横空出世,让东阿小城的店招容颜大变,一改小门小户小家子气,开始有模有样有气质了。
一直被追赶,从未被超越。这句用滥了广告词用在张建民的阳光广告上,倒是名副其实。二十多年来,阳光广告始终处在行业前沿,如今,商标设计、企业VI、文化创意,阳光广告早已做大。
张建民这个整天笑呵呵的老板,却摇身一变,成了大画家。
张建民最早接触的是花鸟画,习山水不过是一、二年的事。2006年一次偶然的机会让他认识了现代书法刻字艺术,通古联今的书法刻字艺术让他眼前一亮,一把刻刀在他手里游刃有余,化熟为生,渐入臻境。这一年他的书法作品不声不响地入了国展,打破了本地书法作者如此年轻就入国展的记录,旋即,他拿到了中国书法家协会颁发的会员证书。到后来,他的国画工笔写意,不期又佳作迭出,接连入国展,拿下中美协会员亦是指日可待。
建民是商人,可他为人绝无铜臭气,作品自是高洁高蹈,满目清爽。熟知建民的人当然会知道根底,建民和他的作品里的景物,没有隔膜,似是一体,他即是景,景即是他。他画荷、画鹤,不如说是在画自己。艺术界有一公认真理,任何作品都是作者的心灵投射,所以,说建民用手作画,不如说用心灵作画更为确切。
建民的画乍一看,有清气,有净气,无火气,无浊气,已经是十分难得。仔细一看里面有了不得的东西,作品里是画家对生命的洞见,对世界的思考。观画如晤其人,这真是一个笔墨深刻、见识高阔的张建民。
有情趣,有意境,张建民作品如此,张建民的做人亦是如此。
一面是商人,一面是画家,一个是掩体,一个是自己。
用脑子经商,用灵魂作画,一为安身,一为立命。
有商业的地方,便有美德;有艺术的地方,就会有“神灵”。

张建民 紫云轩主人。中国书法家协会会员、中国书法家协会注册高级教师,山东省美术家协会会员,聊城市美术家协会理事,东阿县美术家协会副主席,东阿县书法家协会副主席,东阿县第十届政协委员,东阿县新的社会阶层人士联谊会理事,曹植书画院副院长,聊城市首批签约艺术家。
张建民作品鉴赏


《芭蕉》

《翔》


《素羽临风》局部
姜 东 明

东阿五魁中,东明年龄最小。
聊城市文联原主席、著名画家赵安民,眼光独到,每每看到东明的作品,都欢喜异常,犹如亲人谋面。赵主席尤其赞赏东明的灵性,数次断言,东明天赋异禀,假以时日,当为画坛翘楚。
空灵,是所有艺术中的最佳品质,这也是东明艺术生命的凭借。
东明的作品少,但每一幅有特殊有致,从无呆滞,灵动飞扬,新意迭出,总能出类,自有品格。一个艺术家的成就高低,与才华构造密不可分,这是一个起点,也关乎终点。天才就是天才,蠢材就是蠢材,天才出于勤奋是糊弄人的话,所谓勤能补拙,也不过是对资质平庸者的安慰而已。
东明的作品,从不曲意迎合,而是仗笔直抒胸臆,更不墨守陈规,而是履险出奇。有一种作家,被誉为作家里的作家,他的书最受作家欢迎,譬如博尔赫斯。我尚不敢说东明是画家中的画家,但越是同行,越是对他的作品看好甚至服膺倒是事实。
我最喜欢看东明作画,没有小心翼翼,没有屏息静气,而是随意洒脱、开合自如、气势不凡,看他作画就是一种享受。我也喜欢看东明评画,他的学识,他的眼界,总能让他出语惊人,作为一个听众,确实每每受益良多。
东明出名的是,画难求。这有两方面的原因,一是他的画看似随意,实则苛求;二是他确实公务缠身,少有闲暇。
东明的一个身份是天资过人的画家,另一个身份是金融吏稻粱谋。其工作职位不算多高,但责任重大,关乎单位安危,其劳心费神,自不待说。
我期待,一个被解放的东明,凭他的孤标胆气,凭他的才华构造,他当后发而先至,笑到最后。

姜东明,男1973年生于东阿,聊城美协理事,东阿美协副主席
姜东明作品鉴赏





作者:范玮,作家,聊城市作协副主席,东阿县政协常委,东阿县知联会会长
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