一

宋代赵德麟的《商调蝶恋花鼓子词》是文学史上的重要作品，它以独特的形式和丰富的内涵展现出别样的魅力。本文从其创作背景、艺术特色、文学价值等方面进行探析，旨在深入理解这部作品在宋代文学乃至中国文学发展中的意义。

• 作者：赵令畤，北宋宗室，苏轼门人，著《侯鲭录》，此作收录于卷五。

• 全名：《元微之崔莺莺商调蝶恋花词》

• 体制：12首《蝶恋花》（商调）+ 散文说白，说唱相间，以鼓伴奏。

• 题材：改编元稹《莺莺传》（《会真记》），叙张生、崔莺莺爱情悲剧。

一、创作背景

（一）社会文化环境

宋代是一个文化繁荣的时代，城市经济发达，市民阶层兴起，各种文学艺术形式蓬勃发展。词作为一种新兴的文学体裁，深受人们喜爱。同时，说唱艺术也逐渐流行，为《商调蝶恋花鼓子词》的创作提供了肥沃的土壤。在这样的社会文化环境下，赵德麟将传统的爱情故事与音乐、说唱相结合，创作出了这部别具一格的作品。

（二）题材来源

《商调蝶恋花鼓子词》的题材源于唐代元稹的《莺莺传》。《莺莺传》讲述了张生和崔莺莺的爱情悲剧，在当时就广为流传。赵德麟对这个故事进行了改编和再创作，赋予了它新的生命力。他以词的形式来讲述故事，使故事更加生动形象，也更易于传播。

二、艺术特色

（一）形式创新

《商调蝶恋花鼓子词》采用了说唱结合的形式，这在当时是一种创新。它由十二首《蝶恋花》词组成，每首词前都有一段散文叙述，将故事的情节逐步展开。这种形式既保留了词的音乐美和文学性，又通过散文叙述增强了故事的连贯性和可读性。说唱结合的方式使得作品更具表演性，适合在各种场合进行演唱和传播。

（二）人物塑造

在人物塑造方面，赵德麟对《西厢记》里张生和崔莺莺的形象进行了深入刻画。他笔下的崔莺莺美丽善良、温柔多情，同时又具有一定的反抗精神。她敢于冲破封建礼教的束缚，大胆追求自己的爱情。而张生则是一个才华横溢、多情浪漫的书生，但在面对爱情和前途的抉择时，也表现出了犹豫和软弱。通过对人物性格的细腻描写，使读者能够更加深入地理解人物的内心世界，增强了作品的感染力。

（三）语言风格

作品的语言优美典雅，富有诗意。赵德麟在创作中运用了大量的修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，使词的意境更加生动形象。例如，“庭院黄昏春雨霁。一缕深心，百种成牵系。青翼蓦然来报喜。鱼笺微谕相容意”，将崔莺莺的内心情感描绘得细腻入微，让读者仿佛能够感受到她的喜悦和期待。

三、文学价值

（一）对爱情题材的拓展

《商调蝶恋花鼓子词》丰富了宋代爱情题材的文学创作。它在继承《莺莺传》的基础上，对爱情故事进行了更加深入的挖掘和表现。作品不仅展现了男女主人公之间的爱情纠葛，还涉及到了爱情与道德、爱情与社会现实的关系，使爱情题材的内涵更加丰富。这种对爱情题材的拓展，为后世文学创作提供了借鉴。

（二）对说唱文学的发展

作为说唱结合的作品，《商调蝶恋花鼓子词》对宋代说唱文学的发展起到了推动作用。它为说唱文学提供了一种新的形式和范例，促进了说唱艺术的繁荣。同时，它也为后来的戏曲创作奠定了基础，许多戏曲作品在题材和表现形式上都受到了它的影响。

（三）文化传承与交流

《商调蝶恋花鼓子词》承载了宋代的文化信息，通过对故事的讲述和传播，传承了中国传统文化中的爱情观念、道德观念等。它在不同地区的传播，促进了文化的交流与融合，使更多的人了解和喜爱宋代文化。

宋代赵德麟的《商调蝶恋花鼓子词》以其独特的形式、丰富的内涵和重要的文学价值，在宋代文学史上占据着重要的地位。它不仅是一部优秀的文学作品，也是研究宋代社会文化和文学发展的重要资料。通过对这部作品的探析，我们能够更好地了解宋代文学的多样性和魅力，感受中国传统文化的博大精深。

二

赵德麟的《商调蝶恋花鼓子词》在《西厢记》的演变史上，是一部具有里程碑意义的作品。它不仅是崔张故事从文言传奇向戏曲过渡的关键一环，更以独特的艺术形式，展现了宋词与民间说唱技艺的完美融合。

一、作者与背景

作者赵令畤（字德麟，1051-1134），是宋太祖次子燕王德昭之后，北宋末南宋初的著名词人。他的词风以柔婉著称，而这部作品则收录于其笔记《侯鲭录》中。

在宋代，鼓子词是一种流行于上层文人之间的说唱技艺。与市井瓦舍中的说话、诸宫调不同，它更具文人雅集的色彩，由一人主唱兼叙述，另有歌伴以弦管伴奏和伴唱。

二、作品形式与体制

这部作品在形式上进行了开创性的尝试，采用散韵相间、有说有唱的结构：

· 结构：作品摘录元稹《莺莺传》中的关键情节作为散文说白，再配以12首《蝶恋花》词作为韵文唱词。开篇有致语介绍创作缘由，结尾有散场词收束，形成一个完整的叙事闭环。

· 仪式感：作品中最具特色的，是在第一首词之后，反复出现 “奉劳歌伴，再和前声” 的套语。这清晰地再现了当时文人雅集时，一人主唱、歌伴伴奏伴唱的说唱表演形态。

三、核心思想与艺术突破

与唐人元稹《莺莺传》中“善补过”的封建卫道士立场截然不同，赵德麟的这部鼓子词在思想倾向上有了质的飞跃：

· 批判张生：他在开篇词中就直斥张生 “最恨多才情太浅，等闲不念离人怨” ，明确表达了对张生始乱终弃行为的谴责。

· 同情莺莺：在结尾词中，他又感叹 “地久天长终有尽，绵绵不似无穷恨” ，对崔莺莺的不幸命运寄予了深切的同情。这种鲜明的褒贬态度，为后世王实甫《西厢记》歌颂爱情、批判礼教的主题奠定了思想基础。

四、文学史地位与影响

这部作品在文学史上的地位不可小觑，主要体在两个方面：

（一）承上启下的“活化石”：它恰好处于从唐代传奇向金代董解元《西厢记诸宫调》、元代王实甫《西厢记》杂剧演变的中间环节。其说唱结合的形式，直接启发了后世更为宏大的诸宫调。

（二）词体的革新：从词史角度看，它用12首同调名的联章体词来叙述一个完整的长篇故事，极大地拓展了词的表现功能，使其从单纯的抒情向叙事迈进了一大步。清代《四库全书提要》甚至称其“始创商调鼓子词”，足见其开创性。

赵德麟的这部作品，就像是《西厢记》故事在奔向戏剧舞台前，在文人书斋和雅集上的一次深情而完整的“预演”。它让一个简单的传奇故事，第一次以完整的、充满诗意的、饱含同情的方式呈现在世人面前，为后来者铺平了道路。

三

一、文本结构与演唱体制

（一）开篇总序：交代改编意图、调式、曲名，呼“歌伴”入唱。

（二）主体结构（12章）：

◦ 每章：一段说白（叙情节）+ 一首《蝶恋花》（抒情感）

◦ 唱前固定语：“奉劳歌伴，再和前声”

（三）结尾：总评故事，收束说唱。

• 关键突破：

◦ 鼓子词多为抒情联章、横向铺排；此作纵向叙事、情节连贯，为宋代鼓子词唯一。

◦ 首创“说—唱—说—唱”交替，打通词的抒情与说唱的叙事。

二、艺术特色

（一）文体融合：词与说唱的完美结合

• 说白：文言浅白，删繁就简，承《莺莺传》而节奏紧凑。

• 唱词：12首《蝶恋花》，商调凄婉，贴合爱情悲剧；语言清丽、音律谐婉，心理刻画细腻。

• 例：“待月西厢下，迎风户半开”化入词中，情景交融。

（二）叙事革新：词体叙事的开创

• 以联章词+说白实现完整叙事，突破词“抒情为主”的传统。

• 按张生遇莺莺→相恋→诀别→怅惘线性推进，结构严整。

（三）音乐与表演

• 用商调（悲怆调式），强化悲剧氛围。

• 以鼓为核心伴奏，歌伴和声，是文人化说唱表演。

三、文学史地位与影响

（一）鼓子词的巅峰：宋代存世最完整、艺术成就最高的鼓子词，标志文人说唱成熟。

（二）叙事词的先河：开创联章词叙事范式，影响后世说唱与戏曲。

（三）《西厢》系列的关键一环：

◦ 上承元稹《莺莺传》，下启董解元《西厢记诸宫调》、王实甫《西厢记》。

◦ 毛奇龄称其“为杂剧之祖”，奠定西厢故事的戏曲化基础。

（四）说唱文学的桥梁：连接宋词与金元诸宫调、杂剧，推动叙事文学发展。

赵德麟《商调蝶恋花鼓子词》以12首商调蝶恋花+说白的独创体制，将抒情词转化为叙事说唱，既保留词的文学性，又具备说唱的表演性。它是宋代文人说唱的典范，也是《西厢》故事从小说走向戏曲的关键节点，在中国词史、曲艺史、戏曲史上均有不可替代的地位。

《咏赵德麟〈蝶恋花鼓子词〉》

宋韵裁成蝶恋花，莺莺故事始萌芽。

笔端犹带唐时雨，调里初开元季花。

鼓子吟成风月引，商音谱就别离槎。

谁言西厢无先脉，此卷曾传旧岁华。

注：首联点出赵德麟此作以“蝶恋花”词牌演绎莺莺故事，为《西厢记》雏形；颔联“唐时雨”暗指元稹《莺莺传》的源头，“元季花”喻后世王实甫《西厢记》的繁盛，显其承前启后之功；颈联“鼓子吟”“商音谱”紧扣“鼓子词”体裁与“商调”声韵，写其以说唱形式铺展风月与别离；尾联强调其作为西厢故事早期载体的价值，“旧岁华”呼应作品承载的历史文脉，见其在叙事文学演进中的独特地位。

（作者简介：雷建德-世界非物质文化遗产研究院特邀院士、中央电视台《艺术名家》栏目特聘客座教授、中央新影中学生频道《强国丰碑》栏目艺术顾问，永济普救寺文化顾问）