这次回铁岭，最大的欣喜是结识了著名画家王宏先生，最大的收获是王宏送给我一本他的《天云土苍》美术作品集。

两天来，捧读这本《天云土苍》美术作品集，可以用爱不释手来形容。

这不是一本普通的美术作品集。何谓不普通？首先，作者不普通。书后“王宏简历”白纸黑字注明：王宏，1962年生于辽宁昌图，国家一级美术师，中国美术家协会会员，中国工笔画学会理事，辽宁省美术家协会副主席，辽宁省工笔画学会常务副会长、秘书长，铁岭工笔画研究院副院长。出版《名家画典》、《铁岭工笔画》、《黑土魂》等画册；作品发表于《美术》、《国画家》、《当代中国画》、《艺术天成》、《大美术》、《美术大观》等杂志。细数“主要成就”一栏，共列有42项，其中“国字号”的奖24项之多（粗略数）。其次，图文并茂。所选作品多是获奖精品，每一幅作品都会让读者流连一阵子。

       入选第九届全国美术作品展览（获辽宁展区金奖）的《不屈的土地》，让人震撼，更有强烈的带入感，让人不得不深思遐想。书中文字不仅占有相当大的篇幅，而且多是传记性、评鉴性和研究性文字，很有厚重感和可读性。

第三点，亦是最重要最难能可贵的一点，《天云土苍》一一王宏美术作品集，不只是王宏自己生命成长和创作历程的记录，而是他身边一群昌图人从辽北广袤黑土地到西北黄土地、从乡愁到寻根，一路拔涉、挣扎、拼搏过来的历史传记。王宏，以他宽厚、纯真的人品和海纳百川的格局，把自己融入到这个群体，真实而生动地表现了这一群体的“真挚与清欢，清奇与疏野”（李梨序的题目）。从而让一群从昌图出发的画家走到了读者的面前，为辽宁乃至中国美术史推出了“昌图现象”或称“昌图流派”。

         昌图是绿色丘陵漫冈，名字来源于蒙古语“常突额勒克”，为绿色草原之意，科尔沁草原是她的母体。上世纪80年代初，在改革开放春风的吹拂下，神州大地万象更新，百业待兴，各种思潮相互碰撞。美术界亦是八面来风，相互激荡。此时，在信息还很闭塞的辽北昌图， “当在柜子上写几株竹、撇几笔兰就叫作画的时候，三两个还弄不清生熟宣纸的人走到一起，他们研究传统，崇拜古今大师，提出口号，画生活、画人生。尽管很模糊，手头上也只是照搬和胡涂乱抹，但很执着，立意是很高的。于是志趣相投的多起来，一两人，三五人，七八人，滚雪球似的走在一起，带着朴实的信念，这伙人就如孤独的旅行者，向着微弱的光亮走去。”一一选自《天云土苍》美术作品集中袁进峰《恋不够的热土，画不尽的乡情》一一兼论昌图画家群体的意义）一文。

        他们把自己的生命融入昌图这片黑土地，几近疯狂地写生、创作，用朴素而真挚的情感去体味、描绘家乡的沟沟岔岔、坎坎坡坡，花花草草。1991年，昌图画家的领军人物王作千创作的《晚秋》入选建党七十周年全国美展。《晚秋》的入选，不仅填补了昌图美术史的空白，更是“一石激起千层浪”。当这一喜讯传到昌图，王作千本人兴奋了，所有人都兴奋了。王宏说，那次他们把酒言欢，很少喝酒的他竟然喝了8两。《晚秋》的成功，犹如霹雳一声天空亮，让这群人既看到了希望和曙光，也悟到了不足，昌图画家群由此掀开了新的一页，并硕果累累、捷报频传。1997年12月24日，昌图美术家协会在昌图举办了王作千、王宏、王殿辰、苏启明、杜晓波、高辉、程健七人国画作品展。有群峰便有高峰。1999年王宏的《不屈的土地》和程健的《金色晚霞》又入选第九届全国美展。

不尽的乡愁，不灭的激情，昌图画家群体在家乡昌图土地上淋漓尽致地表达了乡愁，收获满满，感悟多多。当他们登上一座座山峰远眺后，发现还有一块更令人神往的圣地一一黄土高塬的陕西。

多少次在陕北腹地，他们沉醉于绵延千里的高天厚土，内心深处荡漾着澎湃的激情。九曲黄河、壶口瀑布、延安窑洞、黄土高坡……陕北每一块热土都是滚烫的，都融化在他们的血液中，都定格在他们的笔下。王宏《瑟瑟秋风塬上行》、《大塬初夏》、《门前那棵大榆树》、《黄河古渡凉水岸》，王作千的《高家洼塬》、《清涧印象》等人的许多精品佳佳均出自陕北。

        如果说，辽阔肥沃的黑土地给了他们生命，给了他们创作的实验园地，西北的黄土地却让他们寻到了中华民族生生不息的根，寻到了积极向上、奋力前行的正能量，寻到了向创作高峰不断攀登的正确方向，寻到了取之不尽用之不竭的灵感。

记得前些天电视上有两句广告词：心有多大，舞台就有多大。思想有多远，就能走多远。读王宏的《天云土苍》美术作品集，让我看到了他和他昌图同伴们那颗博大的心，感受到了他们宏远的思想，看到了他们艺术创作之路辉煌的明天。

2026年5月18日

附王宏创作的部分版画、写生和国画作品：

作者：卢祥云，古稀笔耕老者。在报刊和网络发表千余篇文章，喜爱书法和《红楼梦》，现正用书法抄写第二遍《红楼梦》。